Ti West citations célèbres

Toby [Huss] se fait tirer dessus, ou cette partie où [John] Travolta dit cela, ou la partie où Ethan [Hawke] dit cette chose cool-ces détails sont les choses qui m'intéressent. Donc, reconnaissant simplement que nous n'avons pas beaucoup d'argent [pour Valley of Violence], nous allons donc faire un Western qui est un peu contenu, mais nous allons le rendre super charismatique et nous allons le rendre mémorable pour ce qu'il est par opposition à ce que nous ne pouvions pas nous permettre.

J'étais tout excité à ce sujet, je me disais: "S'il te plaît, viens", et d'avoir ça et de savoir que Tommy Nohilly va probablement dire: "C'est cool", ça me fait du bien.

Nous sommes devenus tellement postmodernes en tant que public et nous connaissons tellement le style des films d'horreur qu'ils ressentent tous la même chose. Je pense que si vous pouvez faire quelque chose d'un peu inattendu, alors en tant que cinéaste, vous finissez par avoir une longueur d'avance à nouveau. Je pense que c'est la clé.

Les actrices plus âgées n'ont apparemment aucun sens de l'humour à l'idée d'être des actrices plus âgées.

Les aubergistes étaient deux nerds dans un travail sans issue, puis ils essaient de s'impliquer et ils se mettent au-dessus de leurs têtes, et comment cela les affecte-t-il? Cela, pour moi, ressemble à ce qui arrive aux gens.

Je parle toujours beaucoup de films à l'avance, puis nous arrivions là-bas, et je disais: "Jouons et voyons comment ça se passe."Et ils le faisaient, et j'allais," Eh bien, c'était génial."C'était vraiment - je ne sais pas, c'était vraiment spécial de les regarder.

Ils sont tous les deux [Ethan Hawke et John Travolta] si bons. C'est difficile à expliquer. Mais ce sont des professionnels accomplis et vous voyez les petits choix qu'ils font - vous le voyez dans leurs yeux. Vous voyez ces petits détails qu'ils font là où vous allez, " C'est pourquoi ils sont eux."

Je veux dire PJ - James Ransone - c'était un de mes amis, il a probablement entendu tout ça, mais pour le reste du casting [Valley of Violence], nous avons surtout parlé de leurs personnages et de choses comme ça. C'était l'affaire à portée de main.

Vous pouvez réellement faire votre film. En tant que cinéaste, c'est le rêve. C'est pour ça que tu te lèves le matin, pour pouvoir faire ça. Vous vous sentez parfois contraint, mais si le film a du sens dans le domaine du budget, alors ce n'est pas difficile.

Bien sûr, nous avons parlé des westerns que nous aimons avec [James Ransone dans Valley of Violence], mais c'était toujours thématique par rapport au film et aux thèmes du film.

Je fais un tir par-dessus l'épaule sur un chien. Je mets la caméra derrière l'épaule du chien. C'est de la folie. Vous l'acceptez simplement dans le film [Valley of Violence], mais quand vous faites le film, c'est la chose la plus étrange. Il y a une couverture pour chien, comme si c'était une personne.

Une de mes scènes préférées du film [Valley of Violence] est quand Ethan Hawke est assis au feu de camp avec le chien.

C'est ce long monologue [dans Valley of Violence] avec Ethan Hawke parlant de la vie et de tout avec un chien. Ce n'est pas dans les films. J'espère que quand les gens pensent au film quand ils rentrent chez eux, ils se disent: "C'est bizarre. Il est peut-être fou. Il parle à un chien tout le temps."

En tant que cinéastes, le Western est une chose historique et cool à laquelle faire partie une fois dans votre vie.

Tout ce que Jumpy pouvait faire [dans Valley of Violence] était trop. Si je le mettais dans le film, vous verriez tous. Quand il s'enveloppe dans la couverture, c'est aussi loin que je pouvais aller, et ce n'est même pas proche. Le chien est incroyable.

J'ai trouvé Jumpy sur YouTube. J'ai écrit un film sur un gars avec un chien et je me suis dit: "Qu'est-ce que j'ai fait? Ça va être un cauchemar. On est un petit film et on ne pourra jamais faire ça."

Les méchants, quand ils commencent à se faire prendre, ils sont contrariés que leurs amis soient morts aussi. Mais c'est ça le truc. C'est ça la vie. C'est cette étrange zone grise.

Vous voulez pouvoir dire [au personnage d'Ethan Hawke]: "Mec, ça va", mais peut-être que ce n'est pas le cas. Ce n'est peut-être pas une bonne personne. Je ne sais pas. C'est le truc avec les gens. Il n'y a pas vraiment de gentil ou de méchant [dans Une vallée de violence]. Tout est contexte.

Vraiment, je voulais faire un film [Valley Of Violence] sur: Comment la violence affecte-t-elle les gens? C'est une prise de moi sur la façon dont la violence affecte les gens.

Jumpy est l'animal le plus incroyable de tous les temps. Le film [Valley of Violence] est l'exemple le plus doux de ce dont ce chien est capable.

Rien ne vous empêche de faire des films. Vous pouvez toujours faire et essayer différentes choses.

Pour moi, ce n'est pas tant que les films sont lents, mais plutôt qu'il s'agit de passer du temps à établir une relation entre le public et les personnages. Si vous ne passez pas suffisamment de temps à faire cela, comment pouvez-vous espérer effrayer qui que ce soit?

C'est une combinaison de oui - faire un film sur les personnages - et puis, aussi, le budget.

Si jamais vous voyez le réalisateur écarter les gens, cela signifie que quelque chose ne fonctionne pas. Parce que tu essaies de comprendre pourquoi ça ne marche pas. Mais nous nous présentions, nous en parlions.

Tommy Nohilly, qui joue Tubby [Valley of Violence], il est venu voir le film pour la première fois et je me suis dit: "Tu dois venir juste pour voir les gens réagir à ta [grande scène]."Je savais que ça irait bien, mais c'est satisfaisant pour moi quand il est assis là et c'est le cas.

Le film [Les aubergistes] n'est en aucun cas une comédie, mais je mettrais certaines des scènes amusantes contre certaines des comédies les plus drôles de cette année. Je pense que c'est vraiment très drôle, mais c'est sorti de la potence.

C'est ce qui est intéressant avec les gens. Ça peut être drôle, mais quand [John] Travolta est arrivé et a fait [des moments comiques], vous vous dites: "Oh! C'est vraiment drôle."Ou quand Karen [Gillan] et Taissa [Farmiga] font quelque chose, je me dis: "C'est sorti tellement plus drôle."

J'ai fait le film [Valley of Violence] sous deux angles. Tu es avec Ethan [Hawke] pendant tout le film, mais pour la première moitié, tu es vraiment avec Ethan. Pour la seconde moitié, tu es avec lui, mais tu es aussi avec les méchants parce qu'il devient en quelque sorte le méchant. Personne n'est vraiment bon dans le film.

Dans un Western traditionnel, il y a toujours de la bravade, et c'est presque comme s'ils faisaient un clin d'œil qu'ils savaient qu'ils étaient dans un Western - "Regardez comme je peux bien faire tourner mon arme."Dans la vraie vie, lorsque le méchant tue quelqu'un, ou que son ami est tué, il est également contrarié, ce qui n'est pas typique des Westerns.

Tu dois le faire. Mais j'essaie généralement - je vais ramper à l'arrière. Je serai dehors. Je vais faire le tour. Je ne suis pas vraiment nerveux de savoir si les gens aiment [mes films].

C'est Ethan Hawke et John Travolta [dans La vallée de la violence]. C'est génial. Ils sont géniaux.

Du point de vue de la performance, cela donne tellement [aux acteurs] - j'ai eu un si bon casting [ dans Valley of Violence] - et cela leur donne la possibilité de se déchaîner et d'avoir des performances mémorables.

Ce n'est pas l'intrigue [de Valley of Violence] - l'intrigue est la raison pour laquelle toutes ces choses se produisent, tous ces moments de personnage se produisent. Il a toujours été destiné à avoir ces deux perspectives.

La première moitié [de Valley of Violence] était de vous faire aimer de tous ces gens et de vous donner tous ces archétypes que vous connaissez, puis la seconde moitié, juste pour voir tous ces archétypes se défaire comme de vraies personnes.

Typiquement, dans les Westerns, les gens qui sont dans un Western ont l'impression d'être dans un Western. C'est presque comme s'ils savaient qu'ils faisaient toutes ces choses occidentales.

Je ne suis pas sûr de comprendre la contrainte d'étiqueter les choses.

Je pense qu'avoir des personnages amusants n'est qu'une façon d'avoir des personnages en trois dimensions.

C'est très important pour moi de trouver des moyens de relier le public aux personnages. C'est la première chose à faire dans la plupart des films d'horreur grand public.

J'aime vraiment voir des trucs banals dans les films. C'est réaliste.

J'aime les films qui laissent les choses entre les mains du public.

Je ne pense pas que tu veuilles prêcher aux gens. Je ne pense pas que Dans A Valley Of Violence, et c'est la même chose avec The Sacrament, il y a un commentaire social et un élément politique dans les deux films, mais ce n'est pas du genre: "Pensez ceci parce que je pense cela."

Je ne regarde généralement pas le film [La Maison Du Diable ]. C'est un peu comme entendre votre voix sur une cassette.

C'est drôle, parce que je ne considère pas mes films comme "à combustion lente."Je ne sais même pas si je connaissais l'expression jusqu'à ce que les gens commencent à me l'étiqueter.

J'ai une comédie romantique que j'aimerais faire, mais je n'arrive pas à en avoir l'argent. Il est difficile d'amener les gens à vous donner de l'argent pour une comédie romantique artistique lorsque vous avez fait un film d'horreur. Donc je peux rester assis là et continuer à me plaindre de ça, ou je peux aller faire un autre film d'horreur cette année. Les gens me soutiendront là-dessus, car je suis relativement bancable. Tant que je peux faire mon propre truc avec, je continuerai à le faire.

Vous êtes limité à une image, mais vous pouvez avoir 50 pistes audio. C'est quelque chose que vous seriez stupide de ne pas expérimenter. Je suis donc aussi très intéressé par le son qui se produit hors écran. Je pense que c'est une façon d'élargir la portée du film. Et tout est très planifié dès l'étape du script. Pour moi, la conception sonore est une partie importante du récit. Je pense que c'est ce qui rend le travail avec certaines personnes au niveau des producteurs difficile.

Les films ne sont pas" à combustion lente", et ne sont pas sérieux, ne sont pas intéressants, car tout, du film au matériel promotionnel, vous dit que vous devez le voir entre vendredi et dimanche, puis vous pouvez l'oublier. Ce n'est pas un film important, c'est juste une balade à sensations fortes au plus petit dénominateur commun pendant trois jours où vous n'avez rien à faire. Cela nuit grandement à la qualité des films

Il y a des gens - je pense que c'est pourquoi il y a tant de réalisateurs commerciaux qui réussissent bien dans les grands films de studio, pour qui ce n'est pas un choix personnel - c'est "Quel est le moyen le plus cool, le plus efficace de les faire rire, de les faire crier?"C'est une approche très calculée. Et c'est différent. Ce n'est ni mieux ni pire. C'est juste une approche très différente de la réalisation de films. Ça a toujours été le cas.

Je pense que tu fais le film dans ta tête que tu dois faire, et tu dois le sortir de toi. Vous avez toutes ces raisons prétentieuses pour lesquelles vous voulez le faire, et vous avez entrepris de les accomplir. Et vous pensez "C'est important pour ce que j'essaie d'accomplir pour l'histoire", et je pense que ces raisons parviendront au public, et il les trouvera. C'est le mieux que tu puisses faire.

C'est l'une de ces choses, quand vous y repensez, vous vous dites: "Oh, j'aurais pu m'en passer. Si je pouvais remonter dans le temps, je le ferais différemment."C'est le problème avec la violence en général.

Pour moi, faire un film d'horreur, c'est comment vous pouvez présenter des familiarités de genre similaires, mais les présenter un peu différemment. Une partie de ce qui m'intéresse, c'est le réalisme nonchalant de celui-ci, parce qu'on n'obtient pas ça dans les grands films d'horreur de studio. J'aime voir quelqu'un se promener dans une maison et passer au crible les tiroirs, et des choses comme ça, parce que cela me rappelle ce que je ferais et les choix personnels étranges que les gens feraient. Cela, contrairement à voir quelqu'un se faire pourchasser avec un couteau, le rend d'autant plus intéressant.