Michael Stipe citations célèbres

Parfois, je suis confus par ce que je pense être vraiment évident. Mais ce que je pense être vraiment évident ne l'est évidemment pas...

Pour chaque grande chose que nous avons faite, il y a un moment très public de chute sur nos visages. Mais tout ce qui nous est arrivé en tant que groupe était une vision distincte de R. E. M.

Auditeurs de musique super décontractés. C'est la plupart des gens dans le monde. Et vous devez comprendre, c'est pourquoi Top 40 radio existe. Ce n'est pas là pour les gens qui recherchent de la musique et qui aiment la musique.

À l'âge de 18 ans, j'avais absorbé le punk rock d'Amérique, de Grande-Bretagne et de la côte Ouest. Tout était si sombre et bizarre et différent et cool et chaud et sexy et rebelle. C'était une sorte de rébellion poing en l'air que je n'obtenais pas du courant dominant des années 70.

Parfois, avant de faire un disque, je retourne en écouter quelques-uns. C'est tout aussi humiliant et édifiant.

Je suis venu à New York pour la première fois avec Peter Buck à l'âge de 19 ans. Nous avons passé une semaine à vivre dans une camionnette dans la rue devant un club de l'Ouest des années 60 appelé Hourra. C'est là que Pylon jouait. J'ai vu Klaus Nomi y jouer. Et le groupe de Michael Gira avant qu'il ne fasse Swans-ils portaient tous des bottes de cow-boy et étaient tellement cool et avaient de beaux cheveux. J'étais tellement jalouse.

L'amour, l'amour sera mon arme la plus puissante

Je ne suis pas un écrivain autobiographique. Je vais prendre des petits éléments ici et là de choses que j'ai réellement vécues-compter les cils sur une belle endormie, par exemple.

Mon sentiment est que les étiquettes sont pour les aliments en conserve... Je suis ce que je suis - et je sais ce que je suis.

J'ai arrêté de me droguer [en 1983]. Il y avait beaucoup de choses qui y ont conduit. Une chose était qu'un amant est mort. Un de mes ex est mort dans un accident de voiture et j'étais vraiment dévasté quand je l'ai découvert et je ne pouvais pas pleurer. Je me suis réveillé le lendemain matin et j'ai dit: "Ça y est", alors j'ai arrêté à ce moment-là. C'était horrible.

Le sida était arrivé et j'étais terrifié. J'avais très peur, comme tout le monde dans les années 80. C'était vraiment difficile d'être sexuellement actif et de coucher avec des hommes et des femmes sans avoir le sentiment d'avoir une responsabilité en termes de rapports sexuels protégés.

Je pense que mes sentiments apocalyptiques allaient plus loin que [fortement influencés par Reagan et le SIDA]. Je suis vraiment en paix avec la peur que j'ai.

J'ai peur de tout. Je ne suis pas une personne naturellement courageuse.

Au moment où la génération [moderne] arrivait à maturité sexuelle, il y avait déjà cette idée de rapports sexuels protégés. Mais ça n'existait pas pour moi. Je suis sorti des années 60 et 70, c'était de l'amour libre, bébé. C'était ça. Nous avons eu des cours d'éducation sexuelle très libéraux en 1973, un cours d'un an sur les sciences de l'environnement, puis la Libération des femmes et des Homosexuels. C'est donc insensé de passer de ça à Reagan et au SIDA. C'était comme, "Qu'est-ce qui s'est passé? Où est mon avenir?"

Des disques punk-rock sont sortis et tu as acheté tout ce que tu pouvais trouver. Mais Devo ne s'est pas produit pendant encore trois ans. Les Sex Pistols n'ont pas fait de tournée aux États-Unis avant 78. À l'époque, pour moi, il s'agissait vraiment du CBGB, de Patti Smith, des Talking Heads, des Ramones et de la télévision.

En fait, beaucoup de critiques semblaient considérer R. E. M. la première musique américaine depuis les années 60 à sortir de son propre chef et à développer un son autonome.

Je suis né en Géorgie. C'est de là que viennent mes grands-parents-et tout mon peuple -. Mais ma famille a beaucoup voyagé parce que mon père était dans l'armée en tant que pilote d'hélicoptère.

Les magazines [Columbia House] ont été la façon dont j'ai découvert le monde punk qui se passait à New York. À cause de ce que j'ai lu, à l'âge de 15 ans, j'ai traqué le disquaire local pour commander un exemplaire de Horses [1975] pour moi de Patti Smith.

La philosophie punk-rock était "Faites-le vous-même. N'importe qui peut le faire. Nous ne sommes pas envoyés du ciel."

Le but du truc punk-rock était que "Nous ne sommes pas spéciaux. On a juste une voix."

Tu n'as pas besoin d'être talentueux. Vous n'avez même pas besoin de jouer de la guitare pour être guitariste dans un groupe punk-rock. Alors, d'une maniÃre trÃs naïve et adolescente, j'ai dit: "C'est tout. Je vais être dans un groupe."

Il y a généralement deux motivations différentes qui conduisent les jeunes vers la musique. La première est que la musique offre une évasion; cela vous éloigne du malheur ou de la torture de l'endroit où vous êtes et vous fait vous sentir moins aliéné-vous croyez qu'il y a un endroit où vous vous situez ailleurs. L'autre est une sorte de sentiment transcendant, spirituel dans la pureté de la musique.

À l'époque [adolescente], j'avais une idée de ma sexualité. Et j'avais une idée que j'étais différent des autres par des moyens autres que ma sexualité. Mais je ne me suis pas mis à la musique parce que je pensais, Oh, ces gens vont me comprendre.

J'ai dû obtenir un permis de conduire et me rendre à Saint-Louis pour découvrir la scène punk-rock qui s'y déroulait. Et il y avait une scène punk-rock. C'était mignon. C'était réel. C'était comme partout ailleurs dans le comté. C'était une poignée de personnes qui ressentaient la même attirance, et, bien sûr, c'était comme l'île des jouets inadaptés dans Rudolph le Renne au nez rouge [1964]. Juste les monstres, les pédés, les grosses filles, les excentriques incroyables .

Je connaissais Kurt Cobain et sa fille. Et Courtney [Love] est venue et est restée chez moi. R. E. M. a travaillé sur deux disques à Seattle et Peter Buck vivait à côté de Kurt et Courtney. Donc on se connaissait tous. Je l'ai contacté avec ce projet pour tenter d'empêcher ce qui allait arriver.

J'ai simplement construit un projet pour essayer de faire sortir Kurt [Cobain] d'un état d'esprit. Je lui ai envoyé un billet d'avion et un chauffeur, et il a collé le billet d'avion au mur dans la chambre et le chauffeur s'est assis à l'extérieur de la maison pendant 10 heures. Kurt ne voulait pas sortir et ne répondait pas au téléphone.

Franchement, je ne suis pas super avec les accros de*****. J'ai essayé l'héroïne, mais c'était par accident. Je ne suis pas super avec ce niveau de toxicomanie.

Je cite en quelque sorte Thurston [Moore] et Kim [Gordon] en disant cela de ne pas être géniaux avec les toxicomanes, parce que ce sont eux qui me l'ont dit.

Quand j'entends de la musique en tant que fan, je vois des champs. Je vois des paysages. Je ferme les yeux et je vois tout un univers que cette musique et la voix, ou le récit, créent. Un clip vidéo-et tout autre type de référence visuelle-est créé par quelqu'un d'autre.

Pour moi, en tant que fan de musique, les visuels volent en quelque sorte la pureté de la chanson. Mon instinct n'est pas de fournir un visuel pour accompagner un morceau de musique. Mais voici MTV. C'est vraiment puissant.

C'était en 86. Nous étions un nom assez grand et nous avions assez de cache pour que MTV veuille nous jouer, alors, avec Michael Jackson et Madonna, ils ont joué notre séquence unique non éditée à l'envers, en noir et blanc, à l'envers, d'une carrière de roche avec des lettres orange dessus et l'ont appelée art.

J'ai commencé à faire de la synchronisation labiale avec " Perdre ma religion."Il y a eu quelques erreurs horribles que nous avons commises, mais je les reconnais. J'ai honte d'eux. Je dis toujours que quand je repense à tout ce que j'ai fait, c'est avec autant d'humiliation et de gloire triomphante.

Je faisais ça [ une collaboration avec Kurt Cobain] pour essayer de lui sauver la vie. La collaboration m'appelait comme excuse pour tendre la main à ce gars. Il était vraiment mal placé.

Lorsque nous avons signé avec Warner Bros., ils savaient ce qu'ils obtenaient. Ils savaient qu'ils n'allaient pas avoir un groupe pop préemballé facilement manipulable. Ça n'allait pas arriver. Ce qu'ils voulaient, je pense, c'était l'intégrité que nous avions à offrir. Ce qu'ils voulaient, c'était le genre de street cred ou de cache que REM pouvait leur apporter et la chance que nous leur donnions un coup ou deux. Ce qui s'est passé, c'est que nous leur avons donné un tas de coups. Et nous sommes devenus énormes.

J'étais vulnérable tous les jours. Chaque soir où je montais sur scène, je m'ouvrais.

Notre génération était censée essayer de faire face aux préoccupations nucléaires et aux catastrophes environnementales.

J'étais adolescent, nous étions à peu près complètement endoctrinés, grâce à des tactiques de peur sexuelle. Je me souviens de tant de publicités de santé publique avec un acteur B dans un faux fond de ruelle nous avertissant d'utiliser une protection ou nous disant que le seul vrai choix sûr était l'abstinence. Nous avions très peur du sexe dès le premier jour. Il n'y avait pas de balancement libre des années 90.

Je ne trouve pas que R. E. M. soit nihiliste. Il y a une nuance constante d'optimisme joyeux. Je ne vais pas me suicider pour Patti Smith ou R. E. M.

Je n'ai jamais écrit une chanson sans espoir. Je ne suis pas une personne désespérée. Je suis follement optimiste. Je vois follement le bien chez les gens. Je vois follement le moyen de sortir d'une situation terrible. J'essaie follement d'être le diplomate. S'il y a deux factions en guerre dans ma vie, je veux qu'elles acceptent au moins d'être en désaccord.

Quand j'écris, j'ai tendance à la mélancolie, et les quelques fois où j'ai essayé la joie pure en musique, ça ne marche pas vraiment très bien. La joie peut passer par la catharsis. Je pense que c'est ce que je fais bien, et l'observation.

Je me souviens distinctement d'une conversation avec mon groupe dans le van où j'étais complètement effondré. C'était en 1984, je crois, et j'étais blotti dans le coin arrière de notre fourgonnette et je disais: "Je ne peux pas faire ça. Je peux pas faire ça. Je peux pas faire ça."Je ne voulais plus jouer de concerts. Je voulais juste arrêter.

J'ai traversé cette période difficile [en 1984] lorsque nous faisions notre troisième album où j'ai un peu perdu la tête. C'est alors que la boulimie est apparue. Et c'est là que je suis devenu vraiment bizarre.

J'étais végétarien, essayant de manger dans des fast-foods sans viande. Je ne savais pas comment manger correctement et je mourais de faim. J'étais adrénalisé aux globes oculaires de jouer. J'avais peur d'être malade du SIDA. On jouait cinq concerts par semaine. J'ai même traversé une période d'abstinence où je n'ai pas bu et j'ai arrêté d'avoir des relations sexuelles. Ce qui est fou. Peut-être que je réponds à trop de questions à la fois ici, mais c'est là que j'avais l'esprit à l'âge de 25 ans.

Les liens sont devenus les banlieues du monde réel.

Nous sommes en quelque sorte un phénomène international.

Quand je suis vraiment martelé, j'enlève mes vêtements. C'est un signe certain. Ça fait longtemps depuis la dernière fois que j'ai fait ça. Probablement un an.

Si vous n'êtes pas d'accord avec moi, très bien! Parce que c'est la grande chose à propos de l'Amérique, nous pouvons être en désaccord!

Être appelé un homme d'État âgé est incroyablement insultant. Brad Pitt a exactement trois ans de moins que moi.

Ils veulent toujours que je joue moi-même et c'est une grosse sieste.

Ne mangez jamais de brocoli quand il y a des caméras autour.