Elizabeth Bowen citations célèbres

Lorsque vous aimez quelqu'un, tous vos souhaits enregistrés commencent à sortir.

Nous sommes mineurs dans tout sauf nos passions.

Certaines personnes sont façonnées par leurs admirations, d'autres par leurs hostilités.

Pitié pour l'égoïsme des amants: c'est bref, un espoir désespéré; c'est impossible.

Les illusions sont de l'art, pour la personne qui ressent, et c'est par l'art que nous vivons, si nous le faisons.

On peut vivre dans l'ombre d'une idée sans la saisir.

Un homme romantique se sent souvent plus épanoui avec deux femmes qu'avec une seule: son amour semble atteindre la cible idéale quelque part entre deux visages différents.

La jalousie n'est rien de plus que de se sentir seul contre des ennemis souriants.

Elle se promenait avec l'expression plutôt fatale que vous voyez sur les photographies de filles qui ont ensuite été assassinées, mais rien ne lui était arrivé jusqu'à présent.

Je suis devenu, et reste, l'observateur proche et intentionnel de mes personnages: leur réalisateur, jamais. Leur créateur, je ne peux pas sentir que j'étais ou que je suis.

Le dialogue dans la fiction est ce que les personnages se font les uns aux autres.

Les fantômes semblent plus difficiles à satisfaire que nous; c'est comme s'ils hantaient pour l'amour de la hantise-tout comme nous revivons, couvons et couvons nos passés.

Qui est jamais adéquat? Nous créons tous des situations que les uns et les autres ne peuvent pas vivre, puis nous leur brisons le cœur parce qu'ils ne le font pas.

Les adieux engendrent une sorte de dégoût pour quiconque à qui vous dites au revoir; cela fait mal, vous sentez que cela ne doit plus se reproduire.

Elle avait un de ces visages charmants qui, selon l'angle sous lequel on les voit, paraissent soit mélancoliques, soit impertinents. Ses yeux étaient gris; son tour de les rétrécir lui donnait l'air de réfléchir, la plupart du temps, au crépuscule de ses doutes. Avec cette humeur, cette touche de pensée arrière, est allé une paire de lèvres incertaine et parlante.

Entrer dans l'histoire, c'est être libre à la fois, être en liberté parmi les gens.

Si vous regardez la vie d'une certaine manière, il y a toujours lieu de s'alarmer.

L'automne arrive tôt le matin, mais le printemps à la fin d'une journée d'hiver.

Rien n'arrive sur le papier comme il a commencé, et tant de choses arrivent qui n'ont jamais commencé du tout. Écrire, c'est toujours délirer un peu-même si l'on savait une fois ce que l'on voulait dire

Le destin n'est pas un aigle, il rampe comme un rat.

L'importance pour l'écrivain de la première écriture doit être sans commune mesure avec la valeur réelle de ce qui est écrit.

Les personnages ne sont pas créés par des écrivains. Ils préexistent et doivent être trouvés.

Rencontrer des gens différents de soi n'élargit pas sa perspective; cela ne fait que confirmer l'idée que l'on est unique.

Il n'est pas utile d'aider un ami en mettant des pièces dans ses poches quand il a des trous dans ses poches.

Tout est très calme, les rues ne sont jamais bondées et les gens que l'on n'aime pas sont en dehors de la ville.

Nous n'avons vraiment pas d'amis absents.

L'imagination de mon genre est la plus capturée, la plus enflammée, la plus travaillée par l'inconnu: j'ai prospéré sur les changements et les chances, les dislocations et les contrastes qui ont fait tant de ma vie.

... les artistes étaient destinés à être un ornement pour la société. En tant que société en soi, ils sont impensables.

L'habitude, dont la passion doit se méfier, peut tout de même être la partie la plus douce de l'amour.

À l'âge de douze ans, je trouvais le monde trop petit: il m'apparaissait comme un jardin terne et garni, dans lequel seuls des jeux insignifiants pouvaient être joués.

Non, ce n'est pas seulement notre destin mais notre affaire de perdre l'innocence, et une fois que nous l'avons perdue, il est vain de tenter un pique-nique en Eden.

Je suis mort contre le fait que l'art soit l'expression de soi. Je vois un échec inhérent à toute histoire qui ne parvient pas à se détacher de l'auteur-se détacher dans le sens où une bulle de savon bien soufflée se détache du bol du tuyau du souffleur et s'envole sphériquement dans l'air comme un nouveau, entier, pur, monde irisé. Alors que la bulle mal soufflée, comme le savent les enfants, adhère timidement à la lèvre du bol, puis éclate ou retombe carrément.

Ceci, mon premier [vélo] avait une beauté intrinsèque. Et cela a ouvert pour moi une ère de tout sauf de vol, que les routes traversant à vide les communes laiteuses et dorées ont améliorées. Depuis, rien n'a égalé cette liberté semblable à celle d'un oiseau.

Le cœur peut penser qu'il sait mieux: les sens savent que l'absence efface les gens. Nous n'avons vraiment pas d'amis absents. L'ami devient un traître en sortant, même involontairement ou tristement, de notre propre zone: un jugement sévère est porté sur lui, pour tous les appels du cœur.

Les chiens sont une habitude, je pense.

Le dialogue devrait montrer les relations entre les gens.

Au sujet de la tenue vestimentaire, presque personne, pour une raison ou une autre, ne se sent vraiment indifférent: si leurs propres vêtements ne les concernent pas, ceux de quelqu'un d'autre le font.

Certains livres viennent à ma rencontre, tout comme les gens.

Quand je lis une histoire, je revis le moment d'où elle est née. Une scène s'est brûlée en moi, un bâtiment m'a magnétisé, une humeur ou une saison de la Nature m'a pénétré, l'histoire m'est soudainement apparue dans un tout petit acte, ou un visage avait commencé à me hanter avant que je n'y jette un coup d'œil.

Les silences ont un point culminant, quand vous devez parler.

...le tempérament aimant le pouvoir est plus dangereux lorsqu'il préfère ou est forcé d'opérer dans ce qui est matériellement un vide. Nous avons tout à craindre des dépossédés.

Aucun des personnages de mes romans n'est né, pour autant que je sache, dans la vraie vie. Au contraire, c'était plutôt le cas: les personnes qui jouaient un rôle dans ma vie-les vingt premières années de celle-ci-avaient en elles quelque chose de semi-fictif.

La nouvelle a un avantage sur le roman et peut revendiquer sa parenté plus proche avec la poésie, car elle doit être plus concentrée, peut être plus visionnaire et n'est pas alourdie (comme le roman est tenu de l'être) par des faits, des explications ou des analyses. Je ne veux pas dire que la nouvelle est en aucun cas exempte des lois du récit: elle doit les observer, mais selon ses propres termes.

En tant que romancier, je ne peux pas m'occuper de "personnages", ou en tout cas de personnages centraux, qui manquent de panache, dans un sens ou dans l'autre, qui seraient incapables d'une action majeure ou d'une passion majeure, ou qui n'ont pas un soupçon de l'ambiguïté, de l'irresponsabilité ultime, de l'élargissement brumeux des personnes "dans l'histoire."L'histoire, telle que je la connais maintenant de manière plus austère, n'est pas romantique. Mais je le suis.

Tempérament, l'écrivain existe sur les événements, sur les contacts, les conflits, l'action et la réaction, la vitesse, la pression, la tension. S'il était purement contemplatif, il n'écrirait pas.

Le style est la chose qui est toujours un peu bidon, et en même temps, vous ne pouvez pas écrire sans style.

Grosso modo, l'action d'un personnage doit être imprévisible avant d'avoir été montrée, inévitable lorsqu'elle a été montrée. Dans la première moitié d'un roman, l'imprévisibilité devrait être la plus frappante. Dans la seconde moitié, l'inévitabilité devrait être la plus frappante.

chaque nouvelle est une expérience - ce qu'il faut demander, ce n'est pas seulement, est-ce que ça s'est passé, mais était-ce, en tant qu'expérience, que ça valait la peine d'être fait?

Je soupçonne les victimes; ils gagnent à long terme.

Les silences peuvent être aussi différents que les sons.