Neil Jordan citations célèbres

J'espérais que le chagrin était semblable aux autres émotions. Que ça finirait, comme le bonheur l'a fait. Ou rire.

Je pense que nous n'avons pas assez de créatures imaginaires au cinéma. On dirait que nous sommes coincés avec des zombies, des vampires et des loups-garous. On devrait tout avoir. On devrait avoir des minotaures. On devrait avoir des elfes. Nous devrions avoir des sirènes dans la culture populaire. Mais au lieu de cela, nous sommes restés avec des vampires.

Est-il juste de nous avoir donné le souvenir de ce qui était et le désir de ce qui pourrait être quand il faut souffrir ce qui est?

Si les films doivent satisfaire tous les quadrants possibles avant même d'être réalisés, ils sont ennuyeux. Vous n'obtenez de grandes choses que lorsque les gens se dépassent eux-mêmes.

Pour moi, la réalisation doit porter sur la dramaturgie.

Ma conception était que dans un film normal, vous avez une histoire avec différents mouvements qui se programment, se développent, sortent un peu du coffre, reviennent et se terminent.

Je veux dire que j'ai grandi en Irlande, donc il faudrait être consciemment aveugle pour ne pas avoir réfléchi à la question de la violence politique parce que c'était l'histoire depuis que j'avais 19 ou 20 ans.

Ne faites jamais de promesse - vous devrez peut-être la tenir.

Il ne sert à rien de faire un film à partir d'un grand livre. Le livre est déjà super. Quel est l'intérêt?

J'ai mis deux ans à faire des films pour écrire un roman.

J'aime travailler avec des écrivains.

Lorsque vous avez écrit un film, vous vous réunissez ensuite avec beaucoup de gens et vous le réalisez. À bien des égards, je pense qu'il est beaucoup plus agréable d'être avec des gens plutôt que d'être complètement solitaire.

Je ne peux faire un film si je ne commence pas par l'écriture.

Mais tout le monde se brûle, n'est-ce pas? Certaines choses sont hors de votre contrôle. Je suppose que la seule chose que vous pouvez apprendre en tant que réalisateur est de ne pas vous mettre dans des situations où cela peut échapper à votre contrôle. Et c'est ce qui s'est passé.

J'avais pris une décision, même si je la connaissais à peine encore. C'est souvent comme ça avec les décisions, elles sont prises dans une partie cachée de nous et la conscience se sécrète lentement dans cette partie consciente de nous qui imagine qu'elle décide.

J'ai aussi travaillé dur pour dépeindre une Irlande qui disparaît rapidement. L'Irlande était un endroit très déprimé et difficile dans les années 1980, et j'ai essayé d'inclure cela dans le scénario. J'ai travaillé très dur pour trouver le cœur du livre.

C'est difficile de savoir si certains personnages prennent vie ou non, ils ont leur propre vie ou non. J'ai écrit beaucoup de choses dans lesquelles les personnages restent simplement inertes.

C'est agréable de travailler avec Hollywood car il n'est jamais question de ressources mises à votre disposition pour faire un film tant que c'est la bonne chose à faire.

C'est le chemin inverse de ce que j'ai l'habitude de faire avec les films. Je trouve très facile de passer, disons, d'un environnement éclairé et agréable, comme ce que vous voyez à l'extérieur, à un endroit très sombre. Mais le voyage inverse, qui est ce que ce film prend, est beaucoup plus compliqué.

Par exemple, le personnage de Claire dans In Dreams n'a pas été assez imaginé par moi. Annette Bening est une grande actrice, et elle a donné une excellente performance, mais comme je ne l'avais pas entièrement écrite, le personnage n'était pas terminé.

Dans les Rêves... eh bien, j'ai légèrement surcompensé avec ça. J'étais un peu comme un réalisateur à embaucher, alors peut-être que j'y mettais trop d'images qui m'étaient familières.

La Compagnie des loups n'appartient à aucune catégorie, il est donc difficile d'y préparer un public. Ce n'est pas un film d'horreur, ce n'est pas un film fantastique, ce n'est pas un film pour enfants - alors qu'est-ce que c'est?

Eh bien, si vous parlez du climat actuel, il y a un manque de contenu dans le cinéma américain parce que je pense que les gens sont profondément confus quant à leurs émotions et qu'ils ne regrettent pas certains aspects de leur propre politique étrangère.

Eh bien, je suppose que je m'intéresse aux façons de raconter des histoires et aux histoires qui parlent de narration.

Eh bien, Company of Wolves parlait littéralement de ça, de contes de fées.

C'est la même chose d'une certaine manière, même si écrire un livre est une chose très solitaire.

Et je pense que je choisis souvent de faire quelque chose parce que c'est assez différent de ce que j'ai fait auparavant.

J'ai eu trois romans publiés, et je travaillais un peu dans le théâtre en Irlande. J'ai écrit un scénario de film juste pour voir ce que ça donnerait.

Pour moi maintenant, il s'agit de ce que vous écririez et de ce que vous n'écririez pas, et c'est ainsi que je sélectionne ce que je vais faire. Cela peut être très agréable d'être amené par un studio sur un concept sur lequel je peux travailler.

Le plus difficile est l'organisation des personnes et l'expression de vos intentions. C'est très facile d'avoir une photo dans la tête et d'imaginer que vous avez dit à tout le monde ce dont vous avez besoin.

Au départ, avec Le Garçon Boucher, il y avait ce gamin qui grandissait dans cet environnement étrange et étrange dont je me souviens quand j'étais enfant. Et la vision de Patrick était si complète là-bas.

Les films sont devenus de plus en plus maigres, supprimant toutes les variations de l'histoire.

Je suis moins à l'aise pour faire des films américains parce que je ne les connais pas très bien.

Il est extrêmement difficile de faire des films qui coûtent plus de 40 millions de dollars de nos jours.

La Compagnie des loups raconte comment la société apprend aux jeunes femmes à se regarder et de quoi avoir peur. Il s'agit d'une fille qui apprend que le monde de la sensualité et de l'inconnu n'est pas à craindre, que cela vaut la peine de se faire les dents.