Danny Elfman citations célèbres

Pour moi, écrire quelque chose dans l'esprit d'Halloween, c'est comme Mère Teresa écrivant sur la charité et le sacrifice. C'est juste une seconde nature pour moi.

Je devrais dire que je pourrais faire des trucs, mais c'est le film qui est attrayant. J'ai été élevé au cinéma. Mon expérience musicale est entièrement filmée, ce n'est pas de la musique classique.

J'essaie d'interpréter le film à travers la tête du réalisateur, mais tout sort par moi. Donc, un compositeur est un peu comme un médium.

L'idée d'interpréter certaines des chansons de Jack Skellington de The Nightmare Before Christmas en direct pour la toute première fois est extrêmement excitante.

Tu ne me feras jamais entrer dans un smoking. Pas avant que je sois mort et que je n'ai pas le choix parce que c'est ce dans quoi l'entrepreneur des pompes funèbres m'a mis.

Oh tu vois, tout d'abord tu dois réaliser que tout pour moi est une reconstruction ou une déconstruction. Je dirais en fait déconstruction. Mission: Impossible serait l'exception. Ce serait une reconstruction-déconstruction.

Je ne me vois pas nécessairement avoir un désir ardent d'écrire une symphonie.

Faire le film de Tim sera toujours le plus grand plaisir. Permettez-moi de le dire de cette façon. Donc, sans dessiner de favoris dans un sens ou dans l'autre, revenir avec lui et faire des attaques de Mars! était certainement un régal spécial.

Je suis si heureuse de danser pendant que la faucheuse coupe, coupe, coupe, mais il ne peut pas m'avoir. Je suis aussi intelligent que possible, et je suis très rapide mais n'oubliez pas; nous n'avons que très peu de trucs. personne ne vit éternellement.

Vous devez écrire une bonne partition dans laquelle vous vous sentez bien. Au moins, tu es censé le faire. Mais, si le réalisateur déteste ça, ça ne sera pas dans le film!

On a souvent l'impression qu'il faut énormément de travail pour faire avancer une idée, comme pousser un train en montée. Mais à un certain moment, la chose prend son propre élan et prend des tournures inattendues. C'est donc ce sentiment de s'accrocher, plutôt que de le pousser, qui est la chose la plus excitante. C'est ce besoin de rebondir occasionnellement sur les murs, de laisser tout arriver pour une raison quelconque, et de n'avoir rien pour vous guider qui est la joie.

Dans certains types de musique, je travaille tous les accords une mesure à la fois - toute la structure, parce qu'il s'agit de cela. Et il y a d'autres morceaux qui parlent vraiment de-d'accord, la mélodie va commencer ici et jouer jusqu'ici.

C'est difficile d'obtenir un film, vous savez, vous avez besoin d'un film très spécial pour pouvoir obtenir cet expérimental. Mais, j'aimerais que cela se produise. J'aimerais avoir l'opportunité d'être plus expérimental que je ne le suis.

La plupart du temps, la musique finit dans le film, et parfois il y a un moment où j'aimerais que ce ne soit pas le cas, simplement parce que je pense que la partition serait plus efficace s'il y en avait moins. Mais, encore une fois, ce n'est pas mon appel.

Donc, cela devient un exercice futile si vous écrivez quelque chose qui n'exprime pas le film comme le souhaite le réalisateur. C'est toujours leur jeu de balle. C'est leur spectacle. Je pense que tout compositeur qui réussit apprend à danser selon les impulsions du réalisateur.

J'ai repris une partie du thème d'Alan Silvestri sur le [film] original, que j'ai vraiment aimé, et je l'ai intégré dans ce nouveau thème, qui est devenu une sorte d'hybride. J'ai vraiment apprécié ça.

Tout dépend des réalisateurs. Travailler en étroite collaboration avec un réalisateur est le travail principal d'un compositeur de films. Interpréter ce qu'il perçoit comme une couleur, une émotion ou une humeur est très abstrait. Un réalisateur vous dit quelque chose qu'il veut et ensuite vous devez vous enfuir.

J'ai vraiment hâte de revisiter ce corpus d'œuvres qui a été une si grande partie de ma vie et de l'amener sur la scène de concert. Et l'idée d'interpréter certaines des chansons de Jack Skellington de The Nightmare Before Christmas en direct pour la toute première fois est immensément excitante.

Je pense que c'est l'une des choses qui m'a toujours mis dans une sorte de créneau étrange. C'est que toute ma compréhension de la musique orchestrale passe par le cinéma, pas par la musique classique comme c'est censé l'être. Pour moi c'est pareil, ça ne fait aucune différence.

Je pense qu'il y a beaucoup plus de liberté dans le petit budget, les films indépendants où, malheureusement, vous n'avez pas forcément l'argent pour que les orchestres jouent beaucoup de choses. Mais, vous avez beaucoup plus de liberté, très souvent.

Ou bien j'aurais certainement besoin de temps - ce que j'aimerais avoir mais il n'y en a presque jamais sur un film - pour simplement passer une semaine avec une salle remplie de gars à poser ces motifs.

S'il y a une chose que j'aime vraiment... c'est de la musique triste.

C'est Halloween, tout le monde fait un tour de scène ou une friandise jusqu'à ce que les voisins meurent de peur C'est notre ville, tout le monde crie Dans cette ville d'Halloween.

Ça a l'air vraiment stupide, je déteste faire des commentaires cosmiques comme ça mais, je le laisse juste faire ce qu'il veut faire.

La première chose que je fais est de disposer cette mélodie et de déterminer comment elle doit tenir ici, puis de finir d'atterrir ici, parce que vous savez à l'avance que vous allez vouloir que la mélodie attrape quatre choses dans l'action.

Je devais faire cette partition très agressive et importante en très peu de temps, et sachant qu'au début, au milieu et à la fin serait ce thème très, très célèbre, mais je devais encore tisser une partition autour de cela et la faire fonctionner comme une partition était vraiment difficile.

Dans les films de Tim, plus que la plupart, si le ton vous manque, vous ne comprenez pas le film.