Joshua Reynolds citations célèbres

Il n'y a aucun expédient auquel un homme ne recourra pas pour éviter le vrai travail de la pensée.

Rares sont ceux qui ont été enseignés à quelque fin que ce soit qui n'ont pas été leurs propres enseignants.

Le vrai caractère d'un homme se découvre par ses amusements....

Un simple copieur de la nature ne peut jamais rien produire de grand.

Les mots doivent être employés comme le moyen, pas la fin; la langue est l'instrument, la conviction est le travail.

Une pièce accrochée avec des images est une pièce accrochée avec des pensées.

Si vous avez de grands talents, l'industrie les améliorera: si vous n'avez que des capacités modérées, l'industrie comblera leur carence.

L'invention à proprement parler n'est guère plus qu'une nouvelle combinaison de ces images qui ont été précédemment rassemblées et déposées dans la mémoire; rien ne peut provenir de rien.

Le vrai test de tous les arts n'est pas seulement de savoir si la production est une copie fidèle de la nature, mais si elle répond à la fin de l'art, qui est de produire un effet agréable sur l'esprit.

L'art dans sa perfection n'est pas ostentatoire; il est caché et produit son effet, lui-même invisible.

Un peintre doit compenser les carences naturelles de son art. Il n'a qu'une phrase à prononcer, mais un moment à exposer. Il ne peut pas, comme le poète ou l'historien, s'étendre et impressionner l'esprit...

Qu'est-ce qu'une collection d'images bien choisie, mais des murs entourés de pensées?

À partir d'un léger dessin indéterminé, où les idées de la composition et du personnage ne sont qu'effleurées, l'imagination fournit plus que le peintre lui-même, probablement, ne pourrait produire. Et nous constatons donc souvent que le travail fini déçoit l'attente suscitée par l'esquisse...

Si tromper l'œil était la seule affaire de l'art... le peintre minute serait plus apte à réussir. Mais ce n'est pas à l'œil, c'est à l'esprit que le peintre de génie désire s'adresser.

Nos expositions [L'Académie Royale] ont... une tendance malicieuse, en séduisant le Peintre à une ambition de plaire indistinctement à la multitude métissée de personnes qui y ont recours.

Bien que je recommande d'étudier l'art des artistes, la nature est et doit être la fontaine qui seule est inépuisable, et d'où doivent jaillir originellement toutes les excellences.

Ceux qui ne sont pas familiarisés avec les œuvres d'art sont souvent surpris de la grande valeur accordée par les connaisseurs à des dessins qui semblent négligents et à tous égards inachevés; mais ils sont vraiment précieux... ils donnent l'idée d'un tout.

Nos études seront pour toujours, dans une très grande mesure, sous la direction du hasard; comme les voyageurs, nous devons prendre ce que nous pouvons obtenir, et quand nous pouvons l'obtenir - qu'il nous soit ou non administré de la manière la plus commode, à l'endroit le plus approprié, ou à la minute exacte où nous voudrions l'avoir.

Ce qui a plu et continue de plaire, est susceptible de plaire à nouveau; de là dérivent les règles de l'art, et sur ce fondement inamovible elles doivent toujours se tenir.

Je ne vois pas en quoi la pratique seule peut suffire à la production de tableaux corrects, excellents et finis. Des œuvres méritant ce caractère n'ont jamais été produites, et ne surgiront jamais, de mémoire seule...

Le grand but de tous les arts est de faire une impression sur l'imagination et le sentiment. L'imitation de la nature le fait fréquemment. Parfois, cela échoue et quelque chose d'autre réussit.

La poésie opère en éveillant notre curiosité, en engageant l'esprit par degrés à s'intéresser à l'événement, en maintenant cet événement suspendu et en surprenant enfin avec une catastrophe inattendue. L'art du peintre est plus confiné, et n'a rien qui corresponde à, ou peut-être équivaut à, ce pouvoir et cet avantage de diriger l'esprit jusqu'à ce que l'attention soit totalement engagée. Ce qui se fait par la peinture, doit se faire d'un seul coup; la curiosité a reçu d'un seul coup toute la satisfaction qu'elle peut jamais avoir.

Un simple copieur de la nature ne peut jamais rien produire de grand, ne peut jamais élever et élargir les conceptions, ni réchauffer le cœur du spectateur.

Dans la pratique de l'art... il est nécessaire de garder un œil vigilant et jaloux sur nous - mêmes; l'oisiveté, assumant le déguisement spécieux de l'industrie... peut être employé pour échapper et mélanger le vrai travail - le vrai travail de la pensée.

Quels que soient les voyages que vous faites, vous devez toujours avoir la nature à l'œil...

En laissant un étudiant à lui-même, il peut... être amené à entreprendre des choses au-dessus de ses forces, mais l'épreuve aura au moins cet avantage: il découvrira à lui-même ses propres déficiences et cette découverte à elle seule est une acquisition très considérable.

Un artiste qui apporte à son travail un esprit passablement fourni avec les principes généraux de l'art, et un goût formé sur les œuvres de bons artistes– bref, qui sait en quoi consiste l'excellence - le fera, avec l'aide de modèles... soyez un surmatch pour le plus grand peintre qui ait jamais vécu qui devrait être privé de tels avantages.

Je veux que vous soyez persuadé que le succès de votre art dépend presque entièrement de votre propre industrie; mais l'industrie que je recommande principalement n'est pas l'industrie des mains, mais de l'esprit.

Le spectateur, en parcourant la galerie, s'arrêtera ou passera. Pour donner un air général de grandeur à première vue, tout jeu insignifiant ou astucieux de petites lumières, ou une attention à une variété de teintes doit être évité; un calme et une simplicité doivent régner sur l'ensemble de l'œuvre, auxquels une largeur de couleur uniforme et simple contribuera beaucoup.

La grandeur de l'effet est produite par deux manières différentes qui semblent entièrement opposées l'une à l'autre. L'une consiste à réduire les couleurs à un peu plus que du clair-obscur... et l'autre, en rendant les couleurs très distinctes et forcées... mais encore, le principe qui préside à ces deux manières est la simplicité.

Certes, rien ne peut être plus simple que la monotonie.

Bien que la couleur puisse sembler au premier abord une partie de la peinture simplement mécanique, elle a néanmoins ses règles, et celles fondées sur ce principe directeur qui régit à la fois le grand et le petit dans l'étude d'un peintre.

Aucun art ne peut être greffé avec succès sur un autre art. Car, bien qu'ils professent tous la même origine et procèdent de la même souche, chacun a cependant ses propres modes particuliers à la fois d'imiter la nature et de s'en écarter... La déviation, plus particulièrement, ne supportera pas la transplantation sur un autre sol.

La grande utilité de la copie, si elle est utile, devrait sembler être dans l'apprentissage de la couleur; pourtant, même la coloration ne sera jamais parfaitement atteinte en copiant servilement le modèle devant vous.

Tous les gestes des enfants sont gracieux; le règne de la distorsion et des attitudes contre nature commence avec l'introduction du maître de danse.

Celui qui se résoudra à ne jamais saccager d'autre esprit que le sien, sera bientôt réduit, de la simple stérilité, à la plus pauvre de toutes les imitations; il sera obligé de s'imiter lui-même et de répéter ce qu'il a déjà souvent répété.

Pourrions-nous enseigner le goût ou le génie par des règles, ils ne seraient plus goût et génie.

La valeur et le rang de chaque art sont proportionnels au travail mental qui y est employé ou au plaisir mental de le produire.

Chaque art, comme le nôtre, a dans sa composition des principes fluctuants et fixes. C'est une enquête attentive sur leur différence qui nous permettra de déterminer dans quelle mesure nous sommes influencés par la coutume et l'habitude, et ce qui est figé dans la nature des choses.

Le premier degré de compétence est, en peinture, ce que la grammaire est en littérature, une préparation générale à tout ce que l'étudiant peut ensuite choisir pour une application plus particulière. Le pouvoir du dessin, de la modélisation et de l'utilisation des couleurs est très correctement appelé le langage de l'art.

Le style en peinture est le même qu'en écriture; un pouvoir sur les matériaux, qu'il s'agisse de mots ou de couleurs, par lequel les conceptions ou les sentiments sont véhiculés.

L'excellence n'est jamais accordée à l'homme mais comme la récompense du travail. Il soutient une force d'esprit non négligeable pour persévérer dans les habitudes de l'industrie sans le plaisir de percevoir ces progrès qui, comme l'aiguille d'une horloge, pendant qu'ils approchent toutes les heures de leur but, avancent pourtant si lentement qu'ils échappent à l'observation.

L'excellence n'est jamais accordée à l'homme, mais comme la récompense du travail.

L'esprit n'est qu'un sol stérile; un sol qui est bientôt épuisé et ne produira aucune récolte, ou une seule, à moins qu'il ne soit continuellement fertilisé et enrichi de matières étrangères.

La simplicité est un juste milieu entre trop peu et trop.

Le jardinage dans la mesure où le jardinage est un Art, ou a droit à cette appellation, est une déviation de la nature; car si le vrai goût consiste, comme beaucoup le soutiennent, à bannir toute apparence d'Art, ou toute trace des pas de l'homme, ce ne serait alors plus un Jardin.

Ce n'est qu'une pauvre éloquence qui montre seulement que l'orateur peut parler.

Je suis convaincu que c'est le seul moyen de faire avancer la science, de dégager l'esprit d'un amas confus d'observations contradictoires, qui ne font que dérouter et déconcerter l'Étudiant, lorsqu'il les compare, ou l'égarer s'il s'abandonne à leur autorité; mais les rassembler sous une seule tête générale peut seul donner repos et satisfaction à un esprit curieux.

La poésie opère en éveillant notre curiosité, en engageant l'esprit par degrés à s'intéresser à l'événement, en maintenant cet événement suspendu et en surprenant enfin avec une catastrophe inattendue.

Le génie est censé être un pouvoir de produire des excellences qui sont mises à la portée des règles de l'art: un pouvoir qu'aucun précepte ne peut enseigner, et qu'aucune industrie ne peut acquérir.