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La seule histoire d'amour que j'ai jamais eue était avec la musique.
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La musique, je pense, doit être émotionnelle d'abord et intellectuelle ensuite.
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J'ai fait mon travail lentement, goutte à goutte. Je l'ai arraché de moi par morceaux.
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Je commence par considérer un effet.
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Rappelez-vous que j'ai écrit une pavane pour une princesse morte, et non une pavane morte pour une princesse!
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À George Gershwin, en le refusant comme élève: Vous ne perdriez que la qualité spontanée de votre mélodie, et finiriez par écrire du mauvais Ravel.
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Pourquoi devenir un Ravel de second ordre quand on est déjà un Gershwin de premier ordre?
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Vous pourriez perdre votre spontanéité et, au lieu de composer un Gershwin de premier ordre, vous retrouver avec un Ravel de second ordre.
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S'il avait fabriqué des étuis à obus pendant la guerre, cela aurait peut-être été mieux pour la musique.
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Je ne demande pas que ma musique soit interprétée, mais seulement qu'elle soit jouée.
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Nous devons toujours nous rappeler que la sensibilité et l'émotion constituent le véritable contenu d'une œuvre d'art
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Pour Debussy le musicien et l'homme que j'ai eu une profonde admiration, mais par nature je suis différent de lui. Je pense que j'ai toujours personnellement suivi une direction opposée à celle du symbolisme de Debussy.
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Je ne fais pas partie des grands compositeurs. Tous les grands ont produit énormément. Il y a de tout dans leur travail - le meilleur et le pire, mais il y a toujours de la quantité. Mais j'ai relativement peu écrit.
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Mon intention ici est de préciser qu'aucune cellule de ma composition, ici en ce qui concerne Le Corbeau, ne se trouve par hasard ou intuition, que la composition a évolué vers la perfection avec la précision et l'inévitabilité d'une équation mathématique.
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Dites - moi que tout ce que j'ai écrit n'était pas mauvais.
