Jane Campion citations célèbres

J'aimerais voir plus de réalisatrices parce qu'elles représentent la moitié de la population - et ont donné naissance au monde entier. Sans qu'ils écrivent et soient réalisateurs, le reste d'entre nous ne connaîtrons pas toute l'histoire.

Les femmes reportent souvent leur vie, pensant que si elles ne sont pas avec un partenaire, cela ne compte pas vraiment. Ils sont toujours à la recherche de leur prince, d'une certaine manière. Et même si on n'en parle pas, parce que c'est trop embarrassant et trop triste, je pense que ça existe vraiment.

Mais les courts métrages ne sont pas inférieurs, juste différents. Je pense que le court métrage donne une liberté aux cinéastes. Ce qui est attrayant, c'est que vous n'avez pas autant de responsabilités en matière de narration et d'intrigue. Ils peuvent ressembler davantage à un portrait ou à un poème.

Une des choses que nous apprenons dans les films réalisés par des hommes est ce qu'est la "femme fantastique". Ce que nous apprenons dans les films réalisés par des femmes, c'est de quoi parlent les vraies femmes. Je ne pense pas que les hommes voient les choses mal et les femmes bien, juste que nous voyons les choses différemment.

Je pense que toute la tension sur le romantisme est la façon dont il se construit et se construit, et au moment où il est consommé, la tension est terminée.

Je suis quelqu'un qui aime jouer. Je fais des films pour pouvoir m'amuser avec les personnages.

C'est un luxe de pouvoir raconter une longue histoire. J'adore les romans et j'aime avoir une longue relation avec les personnages.

Tant d'acteurs ne sont pas ouverts devant la caméra - ils ont un personnage.

"Le Piano" a fini à la télévision. Tout finit là de toute façon.

Nier les réalisatrices, comme je soupçonne que cela se produit aux États-Unis, c'est nier la vision féminine.

La tragédie vous fait grandir.

Lorsque vous tombez amoureux pour la première fois, c'est tellement excitant, vous avez hâte de vous jeter et de créer ce nouveau merveilleux duo.

Je pense que si c'est intéressant, c'est intéressant, et si ce n'est pas le cas, ça ne marche pas.

Je pense que j'ai fait de bons films.

Je dois admettre que j'ai eu beaucoup de problèmes avec la poésie.

Les artistes interprètes ou exécutants sont si vulnérables. Ils ont peur de l'humiliation, sûrs que leur travail sera de la merde. J'essaie de créer un environnement où il fait chaud, où il est acceptable d'échouer - une sorte de maison, je suppose.

J'avais une fille de 9 ans et j'avais le sentiment que je n'allais pas être un vrai parent si je n'arrêtais pas de faire des films pendant un moment et que je ne passais pas du temps avec elle. J'ai aussi senti que j'avais fait assez de films et que j'avais dit ce que j'avais à dire à l'époque.

Je pense que l'impulsion romantique est en chacun de nous et que parfois nous la vivons pendant une courte période, mais cela ne fait pas partie d'un mode de vie sensé. C'est un chemin héroïque et il se termine généralement dangereusement. Je le chéris dans le sens où je crois que c'est un chemin de grand courage. Cela peut aussi être le chemin de l'imprudent et du compulsif.

La violence réelle n'a aucun attrait pour moi.

Quant à savoir comment la critique de la poésie de Keats se rapporte à la critique de mon propre travail, je laisserai cela à d'autres pour décider.

Mais je pense qu'il est assez clair dans mon travail que mon orientation n'est pas politique ou ne sort pas de la politique moderne.

Je ne peux imaginer que les gens me disent quoi faire - je ne peux tout simplement pas l'imaginer.

Je pense que le long métrage peut être assez conservateur, car il faut maintenant amener le public à sortir, et c'est une chose assez difficile à faire. Bien sûr, la télévision peut aussi être conservatrice.

Il semble que j'ai pu faire carrière en faisant ce que j'ai envie de faire, alors pourquoi ne pas continuer à le faire? Ce qui corrompt, c'est de vouloir être plus important. Vous voulez être plus artistique - vous obtenez votre identité à partir de cela. Ou vous obtenez votre identité en gagnant plus d'argent.

J'adore quand les acteurs viennent vous voir avec un problème et que vous devez écouter. Vous aimeriez qu'ils continuent, mais cela signifie souvent qu'il y a un problème avec le script.

J'avais ce truc psychologique effrayant à propos du Piano avant qu'il ne commence, c'était comme ça que tout le monde allait devenir fou sur le plateau. Parce qu'un film a tendance à mettre en place la façon dont les gens vont se comporter.

Je n'appartiens à aucun club, et je n'aime aucune mentalité de club, même le féminisme - bien que je me rapporte au but et au but du féminisme. Plus dans le travail de féministes plus âgées, vraiment, comme Germaine Greer.

Je n'aimais pas l'Angleterre. Je ne pouvais pas prendre l'apparence de l'endroit ou le style de l'amitié. J'ai besoin de plus d'intimité de la part des gens que ce qui est considéré comme correct là-bas, et j'ai senti que ma personnalité et mes enthousiasmes n'étaient pas compris. J'ai dû mettre un grand couvercle sur moi-même.

Je pense que les femmes ne grandissent pas avec le monde sévère de la critique avec lequel les hommes grandissent, nous sommes traités avec plus de sensibilité, et lorsque vous découvrez le monde du cinéma pour la première fois, vous devez développer une peau très dure.

J'ai eu beaucoup de réponses différentes à mes films. J'ai reçu beaucoup de soutien du Piano, le plus évident, mais c'est comme un océan, avec beaucoup de choses en cours - le but est de rester en vie.

Si vous commencez avec une bonne idée, vous pouvez l'encapsuler dans une phrase et l'expliquer. J'aime les films à concept élevé. Tout le monde peut s'en procurer. Je ne pense pas qu'il y ait de mal à cela du tout.

Ça a été un voyage tellement profond et incroyable pour moi, de me rapprocher de John Keats, et aussi j'aime Shelley et Byron. Je veux dire, le truc avec les poètes romantiques, c'est qu'ils ont l'épitaphe du romantique à titre posthume. Ils sont tous morts très jeunes, et Keats, le plus jeune de tous.

Mes connaissances musicales sont si mauvaises que c'en est embarrassant. Quand les compositeurs discutent de musique avec quelqu'un d'aussi primitif que moi, ils doivent en parler en termes de sens et d'émotion, plutôt que de tonalités et de tempo.

La leçon de piano est très sophistiquée, de loin le matériel le plus adulte ou le plus complexe que j'ai essayé. C'est le premier film que j'ai écrit qui a une histoire correcte, et ce fut une grande lutte pour moi d'écrire. Cela signifiait que je devais admettre le pouvoir de la narration.

Il n'y a aucun artiste dans ce monde qui n'apprécie pas le rêve que s'il a de mauvaises critiques maintenant, l'histoire de Keats peut les racheter, dans leur fantaisie ou leur imagination, à l'avenir. Je pense que le poème de Keats "Endymion" est un poème vraiment difficile, et je ne suis pas surpris que beaucoup de gens l'aient séparé d'une certaine manière.

Ce n'est que lorsque vous êtes détendu que vous pouvez voir ce qui se passe.

Vous savez, le sexe n'est en fait pas aussi original que la façon dont les gens aiment ou les histoires derrière chaque relation, ce dont vous vous souvenez. Le sexe est le sexe à la fin.

C'est la première génération à grandir avec Thatcher - c'est une philosophie différente. C'est l'argent qui compte, et c'est le culte de vous-même. Maintenant, c'est bien, sauf quand ça tombe, et que vous ne pouvez pas atteindre vos objectifs - à cause d'un chômage élevé, du fait que vous avez probablement besoin d'argent hérité pour aller n'importe où.

Pour moi, être réalisateur, c'est regarder, pas dire aux gens quoi faire. Ou peut-être que c'est comme être un miroir; s'ils ne m'avaient pas à regarder, ils ne pourraient pas se maquiller.

Il y a huit ans, j'ai été attiré dans le monde de Keats par la biographie d'Andrew Motion. Bientôt, je faisais des allers-retours entre les lettres de Keats et ses poèmes. Les lettres étaient fraîches, intimes et irrévérencieuses, comme s'il était présent et parlait. Le sort de Keats est allé très profond pour moi.

Entre 18 et 26 ans, j'ai joué professionnellement, sur scène et un peu à la télévision. Agir, c'est bien, mais c'est assez pressurisé. Puis je suis allé en Angleterre - je voulais me réinventer.

Parce qu'il y a ce genre de sentiment que les gens ne savent pas quoi faire des lacunes dans leur vie. C'est une notion effrayante, mais en fait, si vous pouvez rester dans l'espace juste un petit moment, une nouvelle porte s'ouvrira, ou vous pourrez voir dans le noir après un certain temps. Tu t'adapteras.

Si vous lisez les poèmes de Keats, ils sont souvent pleins de doutes et d'angoisses. Ils peuvent être assez durs.

J'ai fait ce film Super-8 à l'école d'art intitulé 'Tissues', cette comédie noire sur une famille dont le père a été arrêté pour agression sexuelle sur enfant. J'étais absolument ravi de chaque centimètre carré, et je jetais mon projecteur à l'arrière de ma voiture et le montrais à tous ceux qui le regardaient.

J'ai pris quatre ans de congé après "In the Cut" parce que je voulais voir qui je serais sans travail. J'ai même essayé d'être un ermite dans la nature sauvage en Nouvelle-Zélande. Je suis resté dans une cabane de gardien à deux heures et demie de la piste Routeburn à travers les fjords de l'île du Sud. C'était le début de l'hiver, donc il n'y avait ni électricité ni eau courante.

Il y avait une grande volonté quand j'étais à l'école d'art de vous faire prendre conscience de l'économie du sens - après tout, c'était encore à la fin du minimalisme. Être responsable de tout ce que vous mettez dans votre photo et être capable de la défendre. Garder tout clair autour de vous pour que vous sachiez ce qui fonctionne. Pour ouvrir la plaie et la garder propre.

Quand j'ai lu la biographie d'Andrew Motion, j'ai pleuré. C'est quelque chose à propos de la pureté de l'histoire et de sa fraîcheur à cause des lettres d'amour que Keats a écrites.

Avec 'Bright Star' et avec 'The Piano' aussi, j'ai ressenti une sorte de tristesse d'être à une époque si différente, à cause de mon manque d'expérience avec l'époque. Et l'une des façons dont je m'en remettrais est de me rappeler que chaque film, même s'il est contemporain, crée son propre monde.

Il y a des choses qui sont réelles, que vous pouvez voir, que vous pouvez observer, comme la lune, l'herbe et tout. Mais pour que les idées deviennent réelles, elles doivent être jouées sur vos sens.

Et, je veux dire, je pense que la poésie doit être rencontrée dans une certaine mesure, en particulier, je suppose, la poésie du 19ème siècle, et pour moi, cela en valait tellement la peine. C'est comme si je plantais un jardin dans ma tête.