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Je ne sais approcher un lieu qu'en marchant. Car que fait un photographe de rue à part marcher et regarder et attendre et parler, puis regarder et attendre encore, en essayant de rester confiant que l'inattendu, l'inconnu ou la chaleur secrète du connu vous attend juste au coin de la rue.
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Ce n'est pas juste que cela et cela existe. C'est que ça, ça, ça, et ça existent tous dans le même cadre. Je cherche toujours quelque chose de plus. Vous en absorbez trop; peut-être que cela devient un chaos total. Je joue toujours dans ce sens: ajouter quelque chose de plus, tout en gardant une sorte de chaos.
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Ma compréhension â € " bien sûr, je ne suis pas un philosophe ou un scientifique – d'un aspect de la théorie de la couleur de Goethe est qu'il a senti que la couleur sortait de la tension entre la lumière et l'obscurité. Je pense que c'est très approprié quand on pense au genre de couleur que je photographie.
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La plupart de mes projets semblent commencer comme des voyages exploratoires sans fin visible en vue.
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Je veux dire, c'est une obsession, vous suivez l'obsession mais en même temps vous avez tellement de doutes, vous savez. Pourquoi est-ce que je gaspille autant d'argent à retourner dans cet endroit, à prendre plus de photos? A quoi cela sert-il? Personne ne s'en soucie. Je pense que ça m'intéresse mais peut-être que je me trompe moi-même.
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La couleur est une question d'atmosphère, d'émotion et de sensation d'un lieu.
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Trois ans après mon premier voyage en Haïti, j'ai réalisé qu'il y avait une autre note émotionnelle avec laquelle il fallait compter: la couleur intense et vibrante de ces mondes. Une lumière brûlante et des couleurs intenses semblaient en quelque sorte ancrées dans les cultures dans lesquelles j'avais commencé à travailler, si complètement différentes de la réticence gris-brun de mes origines de la Nouvelle-Angleterre. Depuis, je travaille principalement en couleur.
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Dans une certaine mesure, ce que je fais, c'est jouer avec le monde, mais c'est un jeu discipliné.
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Photographier parce que vous aimez le faire, parce que vous devez absolument le faire, parce que la principale récompense va être le processus de le faire. Les autres récompenses-reconnaissance, rémunération financière-sont si rares et si éphémères...Considérez la photographie comme une passion et non comme une carrière.
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Le spectateur est encore un autre œil qui fait partie du compact qui fait d'une photographie ce qu'elle est.
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Les photojournalistes traditionnels arrivent avec une idée de ce qu'ils vont produire ou de ce que l'éditeur veut. J'aborde un sujet en tant que photographe de rue et vagabond, sans idées préconçues. J'essaie de le laisser extrêmement intuitif et exploratoire.
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Ma compréhension – bien sûr, je ne suis ni philosophe ni scientifique – d'un aspect de la théorie de la couleur de Goethe est qu'il pensait que la couleur résultait d'une tension entre la lumière et l'obscurité. Je pense que c'est très approprié quand on pense au genre de couleur que je photographie.
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... la possibilité que les photos d'un photographe en particulier traînent au coin de la rue n'est jamais réalisée tant que le photographe n'est pas là. C'est l'une des énigmes de la photographie.
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J'ai toujours eu le sentiment qu'une grande partie du travail le plus intéressant, pas seulement le mien mais celui des autres, se situe dans la zone inférieure, quelque part entre les mondes du documentaire et du photojournalisme (deux mots très vagues) et le monde de l'art. Je pense que beaucoup de photographies de rue tombent dans ce domaine inférieur.
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En parcourant beaucoup de photojournalisme traditionnel, il y a un sentiment écrasant de... des images qui disent quelque chose, qui définissent quelque chose. Je n'essaie pas de définir les choses. J'essaie d'explorer des choses. J'essaie de poser des questions.
