Ada Louise Huxtable citations célèbres

L'été est le moment où l'on se débarrasse de ses tensions avec ses vêtements, et le bon type de journée est un baume précieux pour l'esprit meurtri. Quelques-uns de ces jours et vous pouvez vous enivrer de la conviction que tout va bien dans le monde.

Aujourd'hui, alors que tant de choses semblent conspirer pour réduire la vie et les sentiments aux résultats les plus démunis et les plus humiliants, il est plus important que jamais que nous recevions cette dimension supplémentaire de dignité ou de plaisir et le sens élevé de soi que l'art de la construction peut fournir à travers la nature des lieux où nous vivons et travaillons. Ce qui compte plus que le style, c'est de savoir si l'architecture améliore notre expérience du monde bâti; si cela nous fait nous demander pourquoi nous n'avons jamais remarqué des endroits de cette manière auparavant.

Rien n'était plus à jour lors de sa construction, ou n'est plus obsolète aujourd'hui, que la gare.

Belle ou bête, le gratte-ciel moderne est une force majeure avec un fort champ magnétique. Il attire dans son être physique tous les facteurs qui propulsent et caractérisent la civilisation moderne. Le gratte-ciel est le point de rencontre de l'art et de la ville.

Peu importe ce qu'un architecte peut être chez lui, il devient un monumentaliste lorsqu'il vient à Washington.

Parce qu'il s'agit d'un monument national, il n'y a qu'une seule façon de juger le Kennedy Center - par rapport à la norme établie d'excellence progressive et innovante dans la conception architecturale pour laquelle ce pays est connu et admiré internationalement. Malheureusement, non seulement le Kennedy Center n'atteint pas cette norme d'excellence innovante, mais il ne l'a pas non plus recherchée. L'architecte a opté pour quelque chose d'ambigu appelé "intemporalité" et a produit l'insignifiance. C'est à la manière de Washington qu'il est né. Dommage, car il y en a tellement.

Chaque époque coupe et colle l'histoire à ses propres fins; l'art a toujours une hache à broyer.

Toutes les agences et autorités autonomes, tôt ou tard, se transforment en bastions auto-entretenus de la pensée et de la pratique conventionnelles.

Seul un Californien aurait observé qu'il devient de plus en plus difficile de distinguer le vrai faux du faux faux.

Californie ... est l'endroit qui définit les tendances et établit les valeurs pour le reste du pays; comme un lent suintement, la culture californienne se propage vers l'est à travers le pays.

L'un des instincts humains les plus fondamentaux est le besoin de décorer. Rien n'est exempt - le corps, les objets que l'on utilise, de l'intime au monumental, et tout l'espace personnel et cérémoniel. C'est un instinct qui répond ... à une envie intérieure profonde qui a été diversement décrite comme l'horreur d'un vide et le besoin de laisser son empreinte sur au moins un petit segment du monde.

L'encombrement dans sa forme la plus élevée et la plus organisée s'appelle la collecte.

Chaque acte créatif puise dans le passé, qu'il le prétende ou non. Il s'appuie sur ce qu'il sait. Il n'y a vraiment rien de tel qu'un acte créatif dans le vide.

Chaque génération adapte l'histoire à son goût.

Certaines personnes attendent de manière constructive; ils lisent ou tricotent. J'ai vu des travaux d'aiguille vraiment épouvantables prendre forme. D'autres - j'en fais partie-abandonnent toute pensée et tout but à un état végétatif mal à l'aise.

Une vraie attente sérieuse se fait dans les salles d'attente, et ce qu'elles ont toutes en commun, c'est leur but, ou leur absence de but, si vous voulez; ce sont des endroits pour ne rien faire et ils n'ont pas de vie propre. ... leur seule constante est ce que l'on pourrait appeler une rigidité mortis décorative ...

Le gratte-ciel et le XXe siècle sont synonymes; le grand bâtiment est le repère de notre époque. ... Façonneur de villes et de fortunes, c'est le rêve, passé et présent, reconnu ou non, de presque tous les architectes.

C'est le rare architecte qui n'espère pas dans son cœur concevoir un grand bâtiment et pour qui la quête n'est pas une passion tranquille et dévorante.

Le postmodernisme est une quête de style en roue libre, sans entraves et sans excuse.

Washington est une série infinie de faux palais clairement construits pour les commis,

Qui a peur des gros et mauvais bâtiments? Tout le monde, car il y a tellement de choses sur le gigantisme que nous ne savons tout simplement pas. Le pari du triomphe ou de la tragédie à cette échelle — et finalement c'est un pari â € " exige un gain extraordinaire. Les tours du Trade Center pourraient être le début d'une nouvelle ère de gratte-ciel ou les plus grandes pierres tombales du monde.

Un excellent travail avec une entreprise douteuse, ce qui revient à dire que ce serait génial si ce n'était pas horrible.

Un désastre où le marbre a été substitué à l'imagination.

L'ère des mémoriaux Lincoln et Jefferson est révolue. Ce seront les bibliothèques présidentielles à partir de maintenant.

Jusqu'à ce que le premier coup tombe, personne n'était convaincu que Penn Station serait vraiment démolie, ou que New York autoriserait cet acte monumental de vandalisme contre l'un des plus grands et des plus beaux monuments de son époque d'élégance romaine. Toute ville obtient ce qu'elle admire, paiera et, en fin de compte, mérite. Même lorsque nous avions Penn Station, nous ne pouvions pas nous permettre de la garder propre. Nous voulons et méritons une architecture en boîte de conserve dans une culture tinhorn. Et nous serons probablement jugés non pas sur les monuments que nous construisons mais sur ceux que nous avons détruits

Jetés dans le cimetière de Secaucus sont environ 25 siècles de culture classique et les normes de style, d'élégance et de grandeur qu'elle a données aux rêves et aux constructions de l'homme occidental. Cela transforme le désert de Jersey en un dépotoir assez chic.

Ce qui compte plus que le style, c'est de savoir si l'architecture améliore notre expérience du monde bâti; si cela nous fait nous demander pourquoi nous n'avons jamais remarqué des endroits de cette manière auparavant.

Une bonne architecture est toujours la planification difficile, consciencieuse, créative et expressive de cette synthèse insaisissable qui est une quasi-contradiction dans les termes: efficacité et beauté.

L'éternel débat architectural a toujours été, et continuera d'être, sur l'art contre l'usage, les visions contre le pragmatisme, l'esthétique contre la responsabilité sociale. Au final, ces conflits inévitables fournissent les tensions essentielles et productives de l'architecture; la tragédie est que si peu de celle-ci dépasse le niveau imposé par le compromis, et que c'est la seule œuvre que la plupart d'entre nous voient et connaissent.

Symbole et métaphore font autant partie du vocabulaire architectural que la pierre et l'acier.

la recherche du gratte-ciel ultime continue. ... Au pire, la construction excessive rendra la vie urbaine insupportable. Au mieux, nous sortirons avec style.

À New York, l'impact de ces superskyscrapers concentrés à l'échelle de la rue et de la lumière du soleil, sur les systèmes de support aniqués de la ville, la circulation et les infrastructures, sur son habitabilité déjà ténue, l'emporte sur toute esthétique. ... L'art devient sans valeur dans une ville brutalisée par le surdéveloppement.

Si les Britanniques sont une nation de commerçants, les Américains sont une nation d'acheteurs.

À Paris, le style est tout. C'est traditionnellement compris. Chaque rue, chaque structure, chaque commerçante a du style. Le style de l'architecture parisienne a été prouvé et raffiné par au moins trois siècles de diktats académiques et de goût très développé. Il y a peu de violations de ce goût, et il y a une cohérence architecturale exemplaire. Paris a défini l'esthétique d'une culture urbaine sophistiquée.

New York, ton nom est irrévérence et hyperbole. Et la grandeur.

L'embellissement est une impulsion irrésistible et dévorante, remontant aux débuts de l'histoire humaine. ... La force de motivation la plus forte est probablement la plus simple: l'incapacité de presque tout le monde à partir assez bien seul.

L'art de la décoration requiert les compétences les plus sophistiquées et les plus indulgentes. Son but a toujours été d'assouvir les sens le plus glorieusement possible. ... l'ornement n'est pas seulement une source de plaisir sensuel; il fournit une sorte de magie nécessaire aux personnes et aux lieux qui en manquent. Plus qu'une simple peur des espaces vides a conduit à l'envie de décorer; c'est la peur du moi vide.

L'expérience de substitution et les environnements de substitution sont devenus le mode de vie américain. Les distinctions ne sont plus faites, ou jugées nécessaires, entre le vrai et le faux; l'avantage revient généralement à ce dernier, en tant que version améliorée avec défauts corrigés - accessible et conviviale ...

Il y a deux sortes de gens dans le monde - ceux qui ont horreur du vide et ceux qui ont horreur des choses qui le remplissent. Traduit dans les intérieurs domestiques, cela signifie des personnes qui vivent avec et sans encombrement.

Vraiment vivre sans encombrement demande une volonté de fer ... Cela implique une vigilance éternelle et cette occupation la plus ancienne et la plus implacable de la femme au foyer, ramasser. J'ai le sentiment que le ramassage se poursuivra longtemps après que des moyens auront été trouvés pour contourner la mort et les impôts.

L'immobilier est ce qui se rapproche le plus du proverbial pot d'or.

L'attente est une grande partie de la vie. De grandes parties passives et négatives de notre temps sont consommées par l'attente, de la naissance à la mort. L'attente est un type particulier d'activité - si l'activité est le bon mot pour cela - parce que nous sommes maintenus en suspension forcée entre les personnes et les lieux, éloignés des rythmes normaux de nos journées et de nos vies.