Penelope Lively citations célèbres

Nous ouvrons la bouche et sortons des mots dont nous ne connaissons même pas les ancêtres. Nous marchons lexiques. En une seule phrase de bavardage oisif, nous préservons le latin, l'Anglo-saxon, le nordique: nous portons un musée dans nos têtes, chaque jour nous commémorons des peuples dont nous n'avons jamais entendu parler.

Il me semble que quiconque dont la bibliothèque se compose d'un Kindle posé sur une table est une sorte de nerd sans effusion de sang.

Nous agissons tous comme des charnières-des liens fortuits entre d'autres personnes.

La langue nous attache au monde; sans elle, nous tournons comme des atomes.

Je peux me promener à Londres et voir une société qui semble être un changement absolument révolutionnaire par rapport aux années 1950, qui semble complètement et complètement différente, puis je peux saisir quelque chose où vous voyez soudainement que ce n'est pas le cas.

Vous apprenez beaucoup en écrivant de la fiction.

Il y a une préoccupation pour la mémoire et le fonctionnement de la mémoire et un intérêt plutôt rapace pour l'histoire.

Le présent n'existe presque pas, après tout-il devient le passé au fur et à mesure qu'il se produit. Un médium délicat, temporel et central aux préoccupations de la fiction.

J'ai toujours été fasciné par le fonctionnement de la mémoire - la manière dont elle n'est pas linéaire mais fragmentée, et son ambivalence.

J'aime plutôt m'éloigner de la fiction.

Je ne pensais pas avoir quelque chose de particulier à dire, mais je pensais que j'aurais peut-être quelque chose à dire aux enfants.

Nous avons tous besoin d'un passé - c'est de là que vient notre sentiment d'identité.

Je suis maintenant agnostique mais j'ai grandi sur la version King James, dont je suis éternellement reconnaissant.

Toute l'histoire, bien sûr, est l'histoire des guerres.

J'écris un autre roman et je sais ce que je vais faire après, ce qui pourrait être quelque chose de plus comme ça à nouveau, peut-être un étrange mélange de fiction et de non-fiction.

Je ne suis pas historien mais je peux m'intéresser-de manière obsessionnelle-à n'importe quel aspect du passé, que ce soit la paléontologie ou l'archéologie ou le passé très récent.

Je me souviens de l'excitation printanière luxuriante du langage dans l'enfance. Assis à l'église, je le fais rouler autour de ma bouche comme des billes-tabernacle et pharisien et parabole, tresspass et Babylone et alliance.

Les gens meurent, mais l'argent ne meurt jamais.

Vous avez cette traînée de comète de votre propre vie vécue, des étincelles qui arrivent dans la tête tout le temps, que vous le vouliez ou non - la vie a été vécue mais tout continue encore, dans l'esprit pour le meilleur et pour le pire.

Les guerres sont menées par des enfants. Conçu par leurs aînés démoniaques fous, et combattu par des garçons.

Le passé est notre intimité ultime; nous l'empilons, année après année, décennie après décennie, il se range, avec son système pervers de rappel aléatoire.

La mythologie est bien meilleure que l'histoire. Il a une forme; logique; un message.

L'histoire se défait; les circonstances, suivant leur inclination naturelle, préfèrent rester en lambeaux.

Il y a un terme effrayant qui est à la mode en ce moment - la fermeture. Les gens croient apparemment que c'est souhaitable et réalisable.

les jours de nos vies disparaissent complètement, plus insignifiants que s'ils avaient été inventés. La fiction peut sembler plus durable que la réalité.

Mais qui connaît son propre enfant? Vous connaissez des éléments-certaines réactions prévisibles, une poignée de qualités familières. Le reste est impénétrable. Et tout à fait raison aussi. Vous leur donnez naissance. Vous ne les concevez pas.

Je crois que l'expérience de l'enfance est irrémédiable. Tout ce qui reste, pour chacun d'entre nous, est une tête pleine de brillants moments figés, déjà dangereusement déformés par les sagesses de la maturité.

Si les gens ne lisent pas, c'est leur choix; une habitude de lecture à vie peut elle-même être une sorte d'affliction.

Je n'ai rien écrit avant d'avoir bien plus de 30 ans.

Chaque roman génère son propre climat, quand vous y allez.

Je ne voulais pas que ce soit un livre qui fasse des déclarations.

Offrir des cadeaux est l'une des choses les plus possessives que nous faisons, vous en êtes-vous rendu compte? C'est la façon dont nous gardons une emprise sur les autres. Plantons-nous dans leurs vies.

Accablé de chagrin. Frappé a raison; c'est comme si tu avais été abattu. Frappé au sol; jeté hors de la vie et dans autre chose.

Je m'intéresse depuis longtemps à l'histoire du paysage, et quand j'étais plus jeune et plus robuste, j'avais l'habitude de beaucoup arpenter le paysage anglais à la recherche d'anciens systèmes de champs, de routes conduites, d'indications de peuplement préhistorique. Les villes aussi, qui conservent toujours le fantôme de leurs incarnations antérieures sous le béton et le verre d'aujourd'hui.

À moins de faire partie de tout, je ne suis rien.

L'idée que la mémoire est linéaire est absurde. Ce que nous avons en tête, c'est une collection de cadres. Quant au temps lui-même-peut-il être linéaire lorsque tous ces bribes d'autres cadeaux existent à la fois dans votre esprit? Un concept très insaisissable et délicat, le temps.

Dans la vieillesse, vous réalisez que même si vous êtes séparé de votre jeunesse par des décennies, vous pouvez fermer les yeux et l'invoquer à volonté. En tant qu'écrivain, cela vous donne un net avantage.

Apprendre à connaître quelqu'un d'autre implique de la curiosité pour savoir d'où il vient, qui il est.

Depuis toujours, la lecture a été centrale, le correctif nécessaire, le système de support. Sa vie a été informée par la lecture. Elle a lu non seulement pour se distraire, se nourrir, passer le temps, mais elle a lu dans un état d'innocence primitive, lisant pour s'éclairer, pour s'instruire, même. ... Elle est autant le produit de ce qu'elle a lu que de la manière dont elle a vécu; elle est comme des millions d'autres construites par les livres, pour qui les livres sont un aliment essentiel, qui pourraient mourir de faim sans.

L'endroit n'avait pas la même apparence mais c'était la même sensation; les sensations m'ont saisi et transformé. Je me tenais à l'extérieur d'une tour en béton et en verre, j'ai cueilli une poignée de feuilles d'eucalyptus sur une branche, je les ai écrasées dans ma main, j'ai senti une odeur et des larmes me sont montées aux yeux. Claudia, soixante-sept ans, sur un trottoir inondé de matrones américaines emballées, pleurant non pas de chagrin mais d'émerveillement que rien n'est jamais perdu, que tout peut être récupéré, qu'une vie n'est pas linéaire mais instantanée. Que, dans la tête, tout se passe à la fois.

Si nous ne nous étions pas rencontrés, ce jour-là, je pense que je t'aurais imaginé d'une manière ou d'une autre.

Le plaisir d'écrire de la fiction est que vous repérez toujours une nouvelle approche, une autre façon de raconter une histoire et de manipuler les personnages; le roman est une forme merveilleusement flexible.

Je suis accro aux arrivées, à ces moments innocents de l'aube à partir desquels l'histoire s'accélère.

Peut-être que je n'écrirai pas du tout mon récit du Paléolithique, mais en ferai un film. Un film muet à cela, dans lequel je vais d'abord vous montrer les grands rochers endormis de la période cambrienne, et passer de ceux-ci aux montagnes du Pays de Galles...de l'Ordovicien au Dévonien, sur les Cotswolds luxuriants et brillants, jusqu'aux falaises blanches de Douvres... Un film impressionniste et rêveur, dans lequel les rochers pliés surgissent et fleurissent et grandissent pour devenir la cathédrale de Salisbury et la Cathédrale d'York...

Et dans une autre année, tout sera encore différent. Il en est toujours ainsi, et il en sera toujours ainsi; vous êtes toujours au bord du gouffre, dans un endroit où vous ne pouvez pas voir devant vous; il n'y a rien dont on puisse être certain sauf ce qui se cache derrière. Cela devrait être terrifiant, mais d'une manière ou d'une autre, ce n'est pas le cas.

De même, nous avons besoin d'un passé collectif - d'où les réinterprétations sans fin de l'histoire, souvent pour s'adapter aux perceptions du présent.

J'aime bien ancrer fermement un personnage de fiction dans un métier.

La photographie s'intéresse au pouvoir qu'a le passé d'interférer avec le présent: la bombe à retardement dans le placard.

Je ne suis pas historien et je ne veux pas écrire sur la façon dont je perçois le changement social au cours du siècle en tant qu'historien, mais en tant que personne qui l'a traversé et dont la vie a également été dictée par lui, comme toutes nos vies le sont.

La considération du changement au cours du siècle concerne la perte, bien que je pense que le changement social est un gain plutôt qu'une perte.