Taiye Selasi citations célèbres

En tant qu'écrivain, on est obligé de libérer ses mots, de les laisser vivre seuls dans le monde.

En tant que romancier, je me demande seulement de dire la vérité et de la raconter magnifiquement.

Très souvent, la littérature sur les peuples africains est confondue avec la littérature sur la politique africaine, comme si l'État était en quelque sorte d'une plus grande importance ou d'un plus grand intérêt que l'individu.

Les grandes idées viennent toujours par flashs. Je ne crée pas vraiment d'histoires autant. Je ne sais vraiment pas d'où viennent ces gens, et je me suis souvent demandé si l'écriture n'était qu'une forme de folie socialement acceptable.

Comment puis-je venir d'une nation? Comment un être humain peut-il provenir d'un concept?

La chose qui me vient le plus souvent lors des retraites de yoga est une douleur atroce dans mes hanches.

Quand je travaille, je suis tellement concentré sur le son, la langue, le rythme, le flux, que je ressens rarement l'émotion du texte. Ce n'est qu'après - longtemps après-que j'ai terminé une pièce que je peux ressentir de quelque manière que ce soit sa charge émotionnelle.

J'ai écrit de la fiction pendant toute mon enfance, de 4 à 18 ans, et j'ai commencé à écrire des pièces de théâtre lorsque je suis allé à Yale et à Oxford.

J'habite à Rome et à cinq minutes de mon appartement se trouve une église où vous pouvez entrer et voir ce magnifique Caravage. Tout comme cet homme utilise de la peinture sombre: sombre pour créer sombre pour créer sombre, la superposition de l'obscurité dans son travail. Je cours juste à la maison: je veux créer!

L'été où j'ai terminé mon premier roman "Ghana Must Go", j'ai traversé l'Afrique de l'Ouest en voiture: d'Accra à Lomé à Cotonou jusqu'au délicieusement nommé Ouagadougou.

Je me considère comme Africain de l'Ouest, entre autres identités culturelles, et écrivain, entre autres identités créatives.

Cela ne me dérangerait pas que mon livre soit qualifié de roman africain s'il n'invitait pas à des lectures paresseuses.

Chaque Noël, partout au Ghana, il y a des tonnes de ces fêtes et elles sont pleines de tout ce qui existe dans la vie humaine au Ghana et dans le monde.

J'avais quatre ans lorsque j'ai annoncé mon ambition d'écrire, huit ans lorsque j'ai commencé à publier de telles affirmations.

Ce qui distingue [les Afropolitains], c'est une volonté de compliquer l'Afrique-à savoir, de s'engager, de critiquer et de célébrer les parties de l'Afrique qui comptent le plus pour eux. Peut-être que ce qui caractérise le plus la conscience afropolitaine est le refus de simplifier à l'excès; l'effort de comprendre ce qui est malade en Afrique parallèlement au désir d'honorer ce qui est merveilleux, unique. Plutôt que d'essentialiser l'entité géographique, nous cherchons à comprendre la complexité culturelle; honorer l'héritage intellectuel et spirituel; et soutenir les cultures de nos parents.

En tant que jeune femme, je cherchais l'expérience, la connaissance, la vérité, les choses dont les écrivains ont besoin dans leur travail, mais lorsque l'artiste s'est réellement lancé, j'ai fini par comprendre que dans cette relation amoureuse, je n'étais pas libre d'être moi-même, ou de me trouver, afin de commencer le vrai travail que je devais faire.

J'écris des essais pour me vider l'esprit. J'écris de la fiction pour ouvrir mon cœur.

Je ne sais pas d'où je viens! Je suis né à Londres. Mon père vient du Ghana mais vit en Arabie saoudite. Ma mère est nigériane mais vit au Ghana. J'ai grandi à Boston.

Être une jumelle, et être la jumelle de ma sœur, est une partie si déterminante de ma vie que je ne saurais pas comment être qui je suis, y compris un écrivain, sans que cela soit en quelque sorte au centre.

J'ai lu récemment que le problème avec les stéréotypes n'est pas qu'ils sont inexacts, mais qu'ils sont incomplets. Et cela capture parfaitement ce que je pense de la littérature africaine contemporaine. Le problème n'est pas qu'il soit inexact, c'est qu'il est incomplet.

L'écrivain se présente à la page blanche non pas avec un passeport ouvert mais un cœur ouvert.

Lors de la rédaction de scénarios, il s'agit de ne pas oublier de laisser de côté tout ce qui n'apparaît pas à l'écran.

J'écris de la fiction depuis aussi longtemps que je me souvienne; ça a toujours été ma forme de jeu préférée.

La vue est subjective. On a appris ça en classe.