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Mon film naît d'abord dans ma tête, meurt sur le papier; est ressuscité par les personnes vivantes et les objets réels que j'utilise, qui sont tués sur pellicule mais, placés dans un certain ordre et projetés sur un écran, reviennent à la vie comme des fleurs dans l'eau.
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Rendez visible ce qui, sans vous, n'aurait peut-être jamais été vu.
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Lorsque vous ne savez pas ce que vous faites et que ce que vous faites est le meilleur, c'est l'inspiration.
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L'avenir de la cinématographie appartient à une nouvelle race de jeunes solitaires qui tourneront des films en y mettant leur dernier centime et ne se laisseront pas prendre par les routines matérielles du métier.
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Le but n'est pas de diriger quelqu'un, mais de se diriger soi-même.
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L'oreille est profonde, tandis que l'œil est frivole, trop facilement satisfait. L'oreille est active, imaginative, tandis que l'œil est passif. Lorsque vous entendez un bruit la nuit, vous imaginez instantanément sa cause. Le son d'un sifflet de train évoque toute la gare. L'œil ne peut percevoir que ce qui lui est présenté.
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Cachez les idées, mais pour que les gens les trouvent. Le plus important sera le plus caché.
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Riez d'une mauvaise réputation. Craignez-en une bonne que vous ne pourriez pas supporter.
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Un film naît dans ma tête et je le tue sur le papier. Il est ramené à la vie par les acteurs puis tué devant la caméra. Il est ensuite ressuscité dans une troisième et dernière vie dans la salle de montage où les pièces démembrées sont assemblées dans leur forme finie.
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Les films ne peuvent se faire qu'en contournant la volonté de ceux qui y apparaissent, en utilisant non pas ce qu'ils font, mais ce qu'ils sont.
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Deux types de films: ceux qui utilisent les ressources du théâtre (acteurs, mise en scène, etc...) et utiliser la caméra pour reproduire; ceux qui utilisent les ressources de la cinématographie et utilisent la caméra pour créer
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Préférez ce que l'intuition vous murmure à l'oreille à ce que vous avez fait et refait dix fois dans votre tête.
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Dix propriétés d'un objet, selon Léonard: lumière et obscurité, couleur et substance, forme et position, distance et proximité, mouvement et immobilité.
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Dans le NU, tout ce qui n'est pas beau est obscène.
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Une vieille chose devient nouvelle si vous la détachez de ce qui l'entoure habituellement.
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L'hostilité à l'art est aussi hostilité au nouveau, à l'imprévu.
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Créer, ce n'est pas déformer ou inventer des personnes et des choses. C'est nouer de nouvelles relations entre les personnes et les choses qui sont, et telles qu'elles sont.
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Le vrai est inimitable, le faux intransformable.
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Le cinéma, la radio, la télévision et les magazines sont une école d'inattention: les gens regardent sans voir, écoutent sans entendre.
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Le mot le plus ordinaire, lorsqu'il est mis en place, acquiert soudainement de l'éclat. C'est l'éclat avec lequel vos images doivent briller.
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Pour moi, faire un film, c'est combiner des images et des sons de choses réelles dans un ordre qui les rend efficaces. Ce que je désapprouve, c'est de photographier des choses qui ne sont pas réelles. Les décors et les acteurs ne sont pas réels.
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Modèle. Deux yeux mobiles dans une tête mobile, elle-même sur un corps mobile.
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Réunir des choses qui n'ont pas encore été réunies et qui ne semblaient pas prédisposées à l'être.
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Une image trop attendue (cliché) ne semblera jamais juste, même si elle l'est.
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La faculté de bien utiliser mes ressources diminue lorsque leur nombre augmente.
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Soyez le premier à voir ce que vous voyez comme vous le voyez.
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L'œil sollicité seul rend l'oreille impatiente, l'oreille sollicitée seule rend l'œil impatient. Utilisez ces impatiences. Puissance du cinématographe qui fait appel aux deux sens de manière gouvernable. Contre la tactique de la vitesse, du bruit, définissez la tactique de la lenteur, du silence.
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Pratiquez le précepte: trouver sans chercher
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Déséquilibrer de manière à rééquilibrer.
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C'est dans sa forme pure qu'un art frappe fort.
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Le réel brut ne produira pas par lui-même la vérité.
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Que rien ne soit changé et que tout soit différent.
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La cinématographie est une écriture avec des images en mouvement et avec des sons.
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Provoquer l'inattendu. Attendez-vous à ça.
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Rien de plus inélégant et inefficace qu'un art conçu sous la forme d'un autre art.
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Videz l'étang pour récupérer le poisson.
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Lorsqu'un son peut remplacer une image, coupez l'image ou neutralisez-la. L'oreille va plus vers l'intérieur, l'œil vers l'extérieur.
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Idéalement, rien ne devrait être montré, mais c†™ est impossible.
