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Au lieu de nous faire nous souvenir du passé comme les anciens monuments, les nouveaux monuments semblent nous faire oublier l'avenir
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Les musées sont des tombes, et on dirait que tout se transforme en musée.
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Les artistes eux-mêmes ne sont pas confinés, mais leur production l'est.
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La nature n'est jamais finie.
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L'enfermement culturel a lieu lorsqu'un commissaire impose ses propres limites à une exposition d'art, plutôt que de demander à un artiste de fixer ses limites.
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L'histoire est figurative, tandis que le temps est abstrait; ces deux artifices peuvent être trouvés dans les musées, où ils couvrent la vacance de chacun
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Lorsqu'une œuvre achevée de sculpture du xxe siècle est placée dans un jardin du XVIIIe siècle, elle est absorbée par la représentation idéale du passé, renforçant ainsi des valeurs politiques et sociales qui ne sont plus avec nous
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La peinture, la sculpture et l'architecture sont terminées, mais l'habitude artistique continue.
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Les slurbs, l'étalement urbain et le nombre infini de lotissements du boom de l'après-guerre ont contribué à l'architecture de l'entropie.
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La mémoire de ce qui n'est pas peut être meilleure que l'amnésie de ce qui est.
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Pour de nombreux artistes, l'univers est en expansion; pour certains, il se contracte.
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Visiter un musée, c'est aller de vide en vide.
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Les musées et les parcs sont des cimetières au - dessus du sol-des souvenirs figés du passé qui servent de prétexte à la réalité.
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Les objets dans un parc suggèrent un repos statique plutôt qu'une dialectique permanente. Les parcs sont des paysages finis pour l'art fini .
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La langue devrait être une procédure en constante évolution et non un événement isolé.
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Je suis pour un art qui prenne en compte l'effet direct des éléments tels qu'ils existent au jour le jour en dehors de la représentation.
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Du haut des falaises de la carrière, on pouvait voir la banlieue du New Jersey bordée par l'horizon de New York.
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Le langage opère entre signification littérale et métaphorique
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Une œuvre d'art placée dans une galerie perd sa charge et devient un objet portable ou une surface dégagée du monde extérieur.
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Les questions sur la forme semblent aussi désespérément inadéquates que les questions sur le contenu.
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Le musée étale ses surfaces partout, et devient une collection sans titre de généralisations qui mobilisent le regard.
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Les mots pour les processus mentaux sont tous dérivés de choses physiques.
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L'esprit et la terre sont dans un état constant d'érosion, les rivières mentales usent les rives abstraites, les ondes cérébrales minent les falaises de la pensée, les idées se décomposent en pierres d'ignorance et les cristallisations conceptuelles se brisent en dépôts de raison graveleuse.
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Les idéaux pittoresques qui entourent même nos parcs nationaux sont porteurs d'une nostalgie du bonheur céleste et du calme éternel.
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L'abstraction est le zéro de tout le monde mais le néant de personne.
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Les parcs sont des idéalisations de la nature, mais la nature en fait n'est pas une condition de l'idéal.
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L'histoire de l'art est moins explosive que le reste de l'histoire, elle s'enfonce donc plus rapidement dans les régions pulvérisées du temps.
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Le langage devrait se retrouver dans le monde physique et ne pas se retrouver enfermé dans une idée dans la tête de quelqu'un
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La nature ne se déroule pas en ligne droite, c'est plutôt un développement tentaculaire.
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Les mots banals fonctionnent comme des phénomènes faibles qui tombent dans leurs propres tourbières mentales de sens.
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On s'attend à ce que les artistes entrent dans des catégories frauduleuses.
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Une émotion est suggérée et démolie d'un seul coup d'œil par certains mots.
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Le développement de l'art doit être dialectique et non métaphysique.
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L'histoire est un fac-similé d'événements réunis par enfin des informations biographiques.
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Les erreurs et les impasses signifient souvent plus pour ces artistes que tout problème avéré
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Le langage devient ainsi monumental à cause des mutations de la publicité
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Certains artistes s'imaginent avoir la mainmise sur cet appareil, qui en fait a la mainmise sur eux. En conséquence, ils finissent par soutenir une prison culturelle qui est hors de leur contrôle
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Une pièce blanche vacante avec des lumières est toujours une soumission au neutre. Les œuvres d'art vues dans de tels espaces semblent traverser une sorte de convalescence esthétique.
