Ellsworth Kelly citations célèbres

La chose la plus agréable au monde, pour moi, est de voir quelque chose et ensuite de traduire comment je le vois.

En dessin, je n'efface pas. Je crois que le geste original doit être le meilleur.

Je ne voulais pas de fenêtres, seulement des puits de lumière. J'ai choisi mon mur de peinture car il a la meilleure lumière du matin.

Le négatif est tout aussi important que le positif.

Pour moi, les peintures sont toujours des toiles; la sculpture a toujours été en métal, même si j'ai également fait de la sculpture en bois.

La géométrie est moribonde. Je veux une joie et une joie à l'art.

L'ombrage est plus comme la copie. Et certainement que je copie, mais je fais des dessins, et je n'essaie pas de les faire avec l'ombrage.

Toutes mes peintures sont généralement réalisées sous forme de dessin, très petit. Je fais d'abord des notations dans les dessins, puis je fais un collage pour la couleur. Mais le dessin est toujours ma notation.

Tout mon travail commence par des dessins.

Mes dessins doivent être rapides. S'ils ne se produisent pas dans 20 minutes ou une demi-heure, ils ne sont pas bons.

Je ne travaille pas sur mes dessins. Je veux avoir la liberté dans la ligne.

La forme et la couleur sont mes deux points forts. Et en faisant cela, dessiner des plantes m'a toujours conduit dans mes peintures et mes sculptures.

Mes formes sont géométriques, mais elles n'interagissent pas dans un sens géométrique. Ce ne sont que des formes qui existent partout, même si vous ne les voyez pas.

J'ai remarqué que les grandes fenêtres entre les tableaux [du Musée d'Art Moderne] m'intéressaient plus que l'art exposé. Dès lors, la peinture telle que je la connaissais était terminée pour moi.

Je ne m'intéresse pas à la texture d'une roche, mais à son ombre.

Les bords ne m'intéressent pas. Je m'intéresse à la masse et à la couleur, au noir et blanc. Les bords se produisent parce que les formes deviennent aussi silencieuses que possible. Je veux que les masses se produisent. Lorsque je travaille avec des formes et des couleurs, j'ai l'avantage...

La forme de ma peinture est le contenu. Mon travail est fait de panneaux simples ou multiples: rectangle, courbe ou carré. Je suis moins intéressé par les marques sur les panneaux que par la "présence" des panneaux eux-mêmes. En Rouge Jaune Bleu III les panneaux carrés présentent la couleur. Il a été créé pour exister éternellement dans le présent; c'est une idée et peut être répétée à tout moment dans le futur.

Tout ce que je voyais devenait quelque chose à faire, et cela devait être exactement comme c'était, sans rien d'ajouté. C'était une liberté nouvelle: il n'y avait plus besoin de composer. Le sujet était là déjà fait, et je pouvais prendre de tout. Tout m'appartenait: une verrière d'usine, avec ses panneaux cassés et rapiécés, des lignes sur une carte routière, un coin de peinture BraqueÂ, des fragments de papier dans la rue. C'était la même chose: tout est permis.

J'ai senti que tout est beau, mais ce que l'homme essaie intentionnellement de rendre beau; que le travail d'un maçon ordinaire est plus valable que l'œuvre de tous sauf de très rares artistes.

Je pense que si vous pouvez éteindre l'esprit et regarder uniquement avec les yeux, finalement tout devient abstrait.

J'ai travaillé à libérer la forme de son sol, puis à la travailler pour qu'elle ait une relation définie avec l'espace qui l'entoure; pour qu'elle ait une clarté et une mesure en elle-même de ses parties (angles, courbes, arêtes et masse); et pour que, avec la couleur et la tonalité, la forme trouve son propre espace et exige toujours sa liberté et sa séparation.